里程碑式的4K高清同播：央视2019年春晚承前启后
壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”，4K高清同播正在路上。值此共克时艰、气可鼓而不可泄之时，中央广播电视总台技术局起草发布《中央广播电视总台4K超高清、高清电视节目同播技术规范（暂行）》。
此《规范》发布之前，央视有三个重要的4K全流程应用案例为大家所熟知，即2019年（猪年）春晚；70周年大阅兵；2020年（鼠年）春晚。
其中的2019年春晚，作为总台组建成立后的首届春晚，承上启下，在逐年技术积累的铺垫中，迎接着一场以UHD领衔的新科技、黑科技带来的巨大变革，并率先走向成熟的系统规范和操作流程。
无独有偶，令人感动的是，在此众志成城之际，索尼公司主办的第七届“UHD HDR杯”获奖作品也如期揭晓，总台录制四部选送的《2019年春节联欢晚会》荣获现场制作类二等奖。
虽然是时隔一年的重温，画面画质同样让人赞叹，这的确是一部恢弘大作，在精彩纷呈的帧帧勾勒幕后，运用了大量的技术领先与创新的方式方法，包括IP化技术手段、演播厅之间紧耦合并单向随动联控、5G通信技术、VR、AR、AI、大数据、云计算等，主会场与三地分会场结合直播，将4K超高清信号制播和5.1环绕声贯穿全流程。
来自录制四部的孙涛老师
为我们讲解了
他记忆中的那场晚会的一些情况，
梳理大屏幕背后UHD流程带来的新气象。
大道至简跑流程
据悉，2019年春晚是首次采用4K高清同步直播的节目制作方案。该系统为全4K超高清HDR环绕声制播环境，采用的信号格式为：分辨率3840×2160/50P，BT.2020宽色域，高动态范围HLG/1000nit，2SI/Level A格式，支持16声道环绕声播出和三维声制作。实现了高质量的4K 超高清、HDR、宽色域制作及下变换高清的同步直播。
建成于2018年年底的总台4K超高清800平米演播大厅，成为本次春晚主会场。演播大厅内启用的讯道机均为Sony HDC-4300 4K超高清摄像机。直播过程充分利用了SR-Live工作模式，确保同步输出高质量的4K/HDR和HD/SDR信号。
在HDR的设定中，符合HLG标准规范的同时，所有摄像机选择了HLG-Live设置。HLG-Live转换增益一般建议设为-6dB，本台晚会出于对直播中4K HDR信号、高清信号亮度和色度上的考虑，将SDR/HDR增益设定为-9dB。
切换台系统使用Sony XVS-8000系列切换台。后期使用了两款索尼4K监视器，BVM-X300和BVW-HX310。“两款4K HDR监视器非常好用”孙老师评价说。
分会场则包括了深圳、井冈山、长春三地，深圳采用了全4K设备以及制作方式，另外两地则限于当地条件，并未采取全4K制作。分会场由转播车用HDRC-4000下变换为高清信号回传北京主会场。
主会场接受4K信号的同时，需要将所有的非4K信号，通过HDRC-4000上变换为4K/HDR信号；其后，台内演播室把回传好的共享信号，通过网关传输给后期制作岛，后期对信号做最终分割和确认，再回传演播室。
孙老师告诉我们，对于分会场的节目录制，无论是转播车开过去，还是在现场搭建EFP，在现场录制的同时，都要把后期制作前移到现场一起制作，要按照保高清图像质量兼顾4K的标准来进行调色，保证高清直播画面的最终呈现效果，这是本台晚会的工作模式。
孙老师认为，2019年央视春晚的4K 超高清流程可以说趋近合理与完善。
4月的《规范》虽然是刚刚发布，但在此之前，台里的方方面面一直在推敲流程和环节、微调各种指标和参数，在推敲和摸索的过程中，总台完成了两届成功的春晚以及全4K超高清直播的大阅兵，这些活动都参照着该规范，并同步进行相应的细节补充和修订。总台用实际的转播活动、晚会案例来倒推该规范，相得益彰，相互促进。
精益求精抠细节
点可以折射面。面对央视春晚这场大戏，一点一滴细节上的完美才累积了大局的成功。
深圳分会场头几次彩排的效果不太理想，一方面是彩排场景不够大气、背景人物不显气势、气氛上也不够热烈欢快；另一方面，开场画面中演员们脸部肤色有些整体偏绿。
面对问题，孙老师等前后期制作人员的压力很大，如果不能及时解决，带来的不仅仅是质量与效果打折扣，也将影响领导审核环节以及对节目内容的判断与取舍。
当时，采用一些非4K信号不可避免，包括一些公益广告以及高清片头等，都需要参照4K标准在参数上统一与匹配；即使是一些台外制作单位提供的4K片源，也有4K SDR的问题，需要做SDR到HDR的处理，进行处理以后肯定比原生信号有损失。
“我们马上就去跟前方连线，大家共同研究判断问题出在何处”，孙老师回忆说，“我印象中那次问题就是拿来的节目素材源于高清上转换，在上转换的过程中出现了瑕疵。2019年我们对相关环节还在摸索中。”孙老师在后期工作中经历的类似小事很多，随时可能出现局部画面跟整体画面不协调。
此外，多次录制的节目中，上一个镜头与下一个镜头都可能存在差异，后期剪辑既要挑选出每次彩排最精彩的画面，还要保证镜头不穿帮，舞蹈演员动作接得上，拼接起来还要保证节目整体的一致性，才能呈现出完美的节目效果。当然，现在的类似情况已经得以解决，“现在我们统一使用HDRC-4000，上转或下转都能得到一个比较好的呈现效果。”孙老师说。
即使现在源头以4K信号为主，从录制到播出各个环节的上转、下转仍然需要严格把控。比如，什么样的高清信号可以达到同播效果？
孙老师举了一个后期工艺为例，后期部门收到4K信号后做出下变换高清信号，再从演播室拿到系统所做的下变换高清信号，将两个高清信号进行比对，这个工作涉及到亮度控制、颜色变化等，最终要达到信号相近甚至一致的效果呈现。
晚会字幕也发生了一些变化，直接的观感是亮度舒适，没有了晃眼的违和感。
一方面是量化指标从8bit提升为10bit以后，色阶过渡的连续性更好，字幕的清晰度得以改善。 另一方面，晚会4K版本的制作按照总台4K HDR制作规范要求进行，使用HLG曲线和宽色域，调色过程中整体4K节目亮度上限有所控制，画面中的参考白设在203nit，也适用于对白字幕的亮度。
针对参考白，孙老师补充说，如果指标超出203nit比较多，4K下变换高清以后，参考白就容易溢出；也不可太低，太低了以后到高清，白色感觉上就变成了灰色，还有带光效的快字幕也要做类似的考虑。
参考白203nit亮度确定了以后，形成了一个大家都适用的幅度范围，制作中就按照要求去执行。到了2020年春晚，全流程中的相关细节已经成熟和完善。
不忘初心做表率
面对热热闹闹的春晚，一片充满了欢乐祥和、喜气洋洋的新春氛围，4K HDR画面很适合还原舞台上的生机盎然，再现舞台上营造出的变幻光影。
在一片粉红色的背景下，舞蹈《春海》拉开了2019年春晚的大幕，其后，靓丽活泼与阳光俊朗的主持人登场，少儿歌舞的多姿多彩更是让人心旷神怡，联想到蔚蓝的天空、美丽的春天……一个个精彩画面接踵而至。
细心的电视机观众，能够明显看出先进影像技术应用所带来的观看体验的改善。孙老师为我们梳理了一些脉络。
从高清到4K的分辨率提升，后期制作上可以增加更多的模型细节，比如，大场景的恢弘程度，随着分辨率的增加而得以体现； 量化10bit 4:2:2相比之前的8bit，得到了更细腻的画面和更丰富的层次，色彩和亮度上变化丰富的画面也过渡的更加柔和； 适合超高清技术特点的高光环境，将民族服饰的高光饰品、中国戏曲的晶莹点缀、将人物在电视画面中表现得更生动、清晰和饱满； 颜色上，无论是大红的灯笼、碧绿的飞天、喜庆的牡丹花、一袭白衣的青春少年，都凸显了宽色域、HDR等带来的变化，充分体现出完美的视觉效果。
这些观看体验的改善，源于全台电视人的努力和智慧，源于服化道、灯音美等方方面面的变化和提升，源于各个技术工种间的协同合作。
针对如何配合，孙老师结合亲身体验举例说，在4K超高清全要素制播过程中，负责主会场录制工作的演播室人员与负责分会场的转播车上的老师们，对每一次彩排所呈现的效果，都要随时展开沟通并探讨优化程序。
在节目方面，他们要去找出问题和需要改进之处；在技术方面，精确到对每一幅画面去推敲，包括各项指标、画面的观感，人脸肤色还原、整体亮度情况，都要沟通，这种紧密配合就是春晚工作特色，这种紧张的快节奏就是春晚工作常态。
因着第七届“UHD HDR杯”获奖的契机，而得以重温2019年春晚那场4K超高清同步直播，重新体会那次里程碑式的应用案例。
最后，再次感谢孙涛老师。另外，本文的技术指标、确切参数以及技术术语也参考了央视公开发表的相关技术文章，在此一并感谢。
转载请注明来源：索尼中国专业
