《回响》获奖：OTT平台精品网剧契合索尼杯赛高品质

       爱奇艺科技有限公司（以下简称：爱奇艺）选送的HDR参赛短片《回响》，荣获了索尼第十一届“超高清杯”短片类一等奖，这部备受赞誉的参赛短片同上届杯赛的获奖作品《北辙南辕》同样来自OTT平台的精品网剧、主机都采用的是索尼电影摄影机CineAltaV、由赵小丁老师掌镜、参赛短片均由爱奇艺调色师艾老师（化名）完成剪辑调色。

       索尼超高清杯赛负责人表示，伴随着超高清产业的不断提升，杯赛继续呈现良好发展态势，本届杯赛送审的短片空前繁荣，从评审过程来看，超高清制作质量普遍提高。

                                                                     《回响》短片截图

       围绕着这部获奖短片，我们有幸再次采访艾老师，聆听他的专业解读、体会HDR调色这个重要的技术环节如何更好地助力影片传达饱满的情感和特定的氛围；领略调色所带来的光线、颜色以及层次渐变，确保影片整体上视觉效果一致；强调细节，更加精准地还原影像的超高清品质；从原始素材和后期精选画面透视CineAltaV摄影机的优秀之处、摄制团队拍摄技术的精湛以及评奖环节的高标准严要求。

索尼超高清杯赛的高品质

       索尼超高清杯赛在专业领域享有盛誉，早期更是完全定位于专业领域，但随着形势发展，超高清设备已从大型制作团队进入到个人制作范围，面向手机端的超高清竖屏制作也屡见不鲜，但杯赛一以贯之坚持不变的是质量，强调入围和获奖作品的高品质。细数历年获奖作品，始终是各个行业高品质影像作品的翘楚，从影像品质的五个维度到高级音效技术、从焦点、曝光、噪点控制到剪辑调色，从拍摄到播放的每个环节都要求精心设计和优化，确保达到极佳的观看体验，众多因素共同构成了杯赛获奖作品的高品质。

       艾老师深有体会。他介绍说，电视剧《回响》在爱奇艺平台上播出的是SDR和杜比视界两个由李言老师设计调色的版本，在爱奇艺移动端选择“帧绮映画”，在大屏端选择“帧绮映画MAX”即可观看到杜比视界版。而送选索尼参赛则要符合报奖要求，伽马HLG或PQ 1000nit，色域ITU-R BT.2020。我们送选短片不到三分钟，为了适配不同的色彩空间和播放终端，需要调整所有剪辑出来的镜头，在遵循李言老师设计版本影调风格的基础上继续创作。赵老师前期拍摄使用CineAltaV原始RAW档拍摄，这些高画质素材保留了完整的图像数据，为后期创作提供了极大的灵活性。

                                                                  《回响》短片截图

       《回响》参赛短片延续了电视剧整体偏青偏暗的影调，精剪出女警、情感纠结以及婚姻迷局等多重复杂元素。但是，艾老师说，在调色监视器小屏幕观看，和黑彩晶大屏观看还是有区别，大屏幕能发现一些小屏幕看不到的问题。索尼影像技术学院的吴渊老师鼓励我处理上再大胆再极致一些。于是，我就在保持影调的前提下，捕捉细节加以精修，在可以体现亮度的地方充分发挥；同时，加强了短片的质感，取得了满意的效果。爱奇艺连续两年参赛并获奖，索尼超高清杯赛的高品质给我留下深刻印象。

半剪影技术的情感表达

       赵小丁团队使用索尼数字电影摄影机CineAltaV拍摄，充分发挥了全画幅、双原生感光度、分体拍摄等各项强悍性能，在具体拍摄手法上，契合电视剧的内容所需，大量使用半剪影拍摄技术，通过光源位置和背景处理，营造出戏剧性的视觉效果，通过弱化人物细节，烘托不易言说的隐秘情感。

       艾老师介绍说，短片中有一部分采用半剪影拍摄的镜头，背景比较明亮，前景人物看上去恰恰是处在阴影里，通过这种手法折射和象征人物心理层面上的感觉，通过镜头透视人物的心理复杂性。针对此类镜头，在后期调色上首先要遵循前期拍摄中所设计的镜头语言，在对比度和反差处理的时候要强调保持原设计，在具体处理上可做适度的灵活掌握。

                                                              《回响》短片截图

      艾老师举例说，在一个普通陈设的光线黯然的家庭中，从室内望向窗外，是阳光明媚、高楼林立的光影环境，这种外景与内景的光影关系很容易制造出半剪影效果。我在具体调色处理上，根据剧情、黑彩晶的显示条件和索尼评奖要求，适当地把室内元素加深一些，人物上选择偏冷一些的冷暖调性，同时保持人物正常肤色；对背景的亮度以及高光点做一些加强处理，提升质感；总体上使画面形成一个更强烈的室内室外的对比关系。由于黑彩晶的高亮显示非同一般，用它观看，半剪影画面的层次感和立体感凸显，在视觉和情感上都能获得独特的体验。

低照度环境中的精细调整

       赵小丁老师等很多摄影师喜欢索尼CineAltaV数字电影摄影机的理由之一，就是它具备的双原生感光度，双原生帮助他们在户外夜景和黄昏场景拍摄中，面对低照度应付裕如，既得到干净的画面，又大幅度减少辅助灯具的使用。

      艾老师简单描述了他剪辑的两组低照度环境镜头以及调色上一些处理方法。这是一场夜戏，一位男士坐在光线昏暗的书店里，他的位置处于光线并不强烈的地方，此时此刻，他仅仅需要眼神述说思绪，背景也很简单，书架和台灯。紧接着衔接一个客观镜头，一位有醉意的女士从外走进了书店。

      两组镜头的处理点在哪里呢？

      艾老师说，如前所述，首先在总体上保持原有的明暗关系和青绿色调性；其次，加强一些明暗关系对比，保留暗部细节的层次，体现出昏暗里的渐变；还有，捕捉住中灰和高光区域的局部暖调，增强与环境的对比；处于阴影中的头发也是调色重点，对此光区需要精细调整，尽量让观众能感知、能看到这种细节的存在；再有，第二个镜头初始还有一处容易被忽略的区域，当女士从外面走进书店，环境远端有汽车和灯光的轮廓要处理。

       经过上述后期调整，在黑彩晶上观看，影调、明暗、冷暖以及细节还原均比较恰当，我认为，就是这些大小交织的画面元素向观众传达了影片的象征意义、艺术手法和背后的摄影技术。

                                                                 《回响》短片截图

在后期调色中突出影片的叙事元素

      后期调色不仅仅是为了美化画面，更是为了增强叙事元素，提升影片的情感感染力和视觉冲击力。艾老师认为，调色师在工作中必须充分考虑影片内容反映出来的主次关系。如果人物为主体，观众的视线就会追随人物的表演，甚至会直接关注到面部表情，所以，在调色过程中要强调主体，如果终端呈现上感觉面部光不够，就要在面部光上加以强化，使之与影片内容更加融合。

      女士们艳丽的服装总是令人赏心悦目，但是，如果影片中强烈的色彩干预了观众的视线，关注点无法落在人物主体上，调色师会在保持服装材质质感的前提下，对颜色适当地做弱化处理；同时，对主体的面部表情、包括眼神光和头发细节做适度的加强处理。

                                                                 《回响》短片截图

      高动态范围拍摄允许摄影机捕捉更多的亮部和暗部细节，这就使得调色师在后期调色时可以更好地调整曝光和对比度，确保图像高光不过曝，暗部细节不丢失。艾老师对高光处理举例说，主演背后是倾泻而下的大瀑布，顺光照射下水流高光比较突出，我在处理时则把水流处理得更强烈一些，甚至能看到水滴打在岩石上的飞溅效果。在暗部细节方面，影片有大量的青绿调性的昏暗场景，可以从中寻找更能突出HDR优势的局部，比如昏暗中的高光点、喝酒场景中的酒杯等，在光照的前提下修饰它的高光点，室内剧情中还会有灯光打到玻璃上产生反射点，这些小小的高光区域都可以加以强化，从而更好地辅助剧情发展。

     艾老师最后总结说，通过《回响》这部短片，可以看到前期优质的CineAltaV超高清拍摄，为后期调色带来了显著的优势，发挥这些优势，可以明显提升影片的视觉效果和叙事质量。艾老师说，爱奇艺平台一直致力于提升平台影片色彩质量，借助爱奇艺帧绮映画、帧绮映画MAX等视听技术，爱奇艺将持续为观众带来如《回响》《北辙南辕》等高品质视听体验的内容。

   （本文所用照片由爱奇艺方面提供）