“超高清杯”大赛作品赏析：《2023年北京广播电视台春晚》摄制技术亮点揭秘

        第十一届索尼“超高清杯”大赛圆满落幕，北京广播电视台（下文简称北京台）提交的两部参赛作品均荣获佳绩，其中《2023年北京广播电视台春节联欢晚会》获现场制作类二等奖，另一部作品《宗教中国化北京故事·建筑篇》则获得了专题片类一等奖。

        迄今，北京台在历届索尼“超高清杯”大赛上提交了多部作品，其中具体多少部作品获奖，恐怕要统计一番，因为这是一段长达二十余年的合作记忆。早在高清起步的2002年，索尼公司便提倡和引领先进影像技术普及和发展，通过举办索尼“高清杯”，众多有实力的电视台和制作单位共同徜徉在高清节目制作的殿堂，对先进影像技术全流程展开探索和实践。与此同时，北京台开启与索尼“超高清杯”大赛的合作历程，一直积极参与并给予极大支持。据资料显示，在第一届索尼“高清杯（HDCAM CUP）”获奖作品中，北京电视台选送的《滇西家书》荣获索尼“高清杯”高清节目制作艺术特色奖。2021年，索尼向北京广播电视台交付4K超高清新一代旗舰级转播车，成为索尼公司自2008年以来为北京台量身打造的第3辆大型进口转播车，三辆转播车的项目合作同索尼“超高清杯”大赛一道，见证了彼此的信任与默契，展示了双方团队之间的协同发展与共赢理念。

                                                                    北京广播电视台4K超高清转播车

实现转播车对非讯道特种设备的全控

        北京台2023年春晚使用的4K超高清转播车系统，是满足大型体育赛事标准的A类转播车，围绕该转播车，北京广播电视台转播传送中心的郝纪老师为我们圈点了不少技术上新颖之处。

       在讯道机方面，车内常驻HDC-3500标准讯道，在固定机位上配备多种镜头完成晚会主要镜头的拍摄任务。2台HDC-4800超高速4K摄像机，用于拍摄杂技等高速镜头，后期完成剪辑编辑工作。4台HDC-5500讯道机则在拍摄任务外，承担部分传输职能，技术团队充分利用HDC-5500网口向晚会现场传输网络控制信息，节省很多工程拉线作业。

        HDC-P50主要用于各种特种设备，包括轨道、吊装摄像机、蜘蛛、飞猫等，HDC-P50有比较好的IP控制条件，可以在机头设置IP，它也有接收索尼MCS控制协议的网口，通过HDC-5500网口，把控制信号传输至现场，再用网线与HDC-P50连接，实现了转播车对现场非讯道特种设备的全控。

                                                              北京广播电视台4K超高清转播车外景

                                                                 北京广播电视台4K超高清转播车内景

       在这台转播车中，索尼MCS控制协议、网络管理和调色工位都是关键的技术组成部分。郝纪老师介绍说，这台转播车有很好的系统控制能力，使用MCS控制协议以后，就把外来特种设备的RCP控制以及Tally系统等都给纳入了网络管理，转播车上的现场调色工位就可以把这些外置的外来设备信号的调色工作，作为本车讯道机调色一样来处理，极大地方便了调色工位对于节目的专注度。网络管理还给调色工位带来另一个益处，即方便调色师对高清信号、下变高清信号和4K信号的切换和监看，BVM-HX310的监视器上也设置了相应的快拍，可以很方便的检查上述信号在不同制作应用场景下各项性能指标是否合适，便于调色师均衡地进行现场调色工作，控制好视频画面质量。

                                                                                 转播车内工作照

       此外，本场晚会还首次将切换台和导播软件联动，电子脚本细致地对每个画面预设方案，在现场制作上走向规范化和流程化。

选择SMPTE 240M是晚会的需要

        在大型转播活动中，各种设备极为复杂地交织在一起，保持多机位画面一致性仍然是转播技术的一个重点，为保证播出画面一致和统一，需要在制作开始前做好精细的画面调整。北京广播电视台电视节目制作中心的郭豪珺老师介绍说，虽然所有机位都在白平衡、偏色校正等方面进行了现场统一，但是，在一致性达到很高程度以后，还会存在一些局部颜色差异。如何在现场和后期调色环节控制这些差异并使之更加一致，我们在前后期都有一些工作上的着重点。

                                                                        北京广播电视台春晚截图

      凭借多年晚会录制和转播经验，北京台2023年春晚在摄像机色彩矩阵上选择SMPTE 240M宽色域，使现场制作环节，提供给现场导演、导播的参考信号和画面，接近于现场直播风格，有利于导演把控和调整现场节目；在显示终端上，使用SMPTE 240M以后，人脸的肤色更“好看”，符合观众主观审美标准，这种方案更倾向于直播或准直播制作，给予了导演组更加直观的节目效果反馈。

      在前期，人脸肤色在一致性要求中很重要，而红色又是春晚符号，在春晚现场大量使用，后期调色中红色和人脸的色相靠得比较近，红色之间如果出现色偏，对后期影响比较大，所以前期在摄像机校准和现场调色环节，会着重地对人脸肤色、红色等几方面进行处理，要在真实和产生违和感之间做调整和取舍，既满足大部分观众的审美需求，适当进行美颜、磨皮等处理，又不能产生太大的失真。

       在后期制作环节，会遇到BT.2020转换至BT.709后的部分主体色彩呈现并不完全相同的问题，例如现场4KHDR监视器上看到的的红色、金色等。如何让导演组和观众在BT.709色彩空间下，看到接近BT.2020色彩空间的呈现效果，也是后期调色需要研究和解决的关键课题之一。

暗场节目面临的一些挑战

      为体现超高清摄制所带来的更好的低光表现、更低的噪点、更广的动态范围，参赛短片中选择了一个有一定代表性的暗场节目，北京广播电视台电视节目制作中心的李红国老师讲解了这个暗场节目后期创作环节的一些难点和技术看点。

       首先是节目的整体光效设计方面，使用暗场的灯光来营造现场所需的情绪和浪漫氛围，所以前期拍摄面对有限的光照条件和光线变化，如何控制噪点，避免画面出现曝光不足或过度曝光，最终又如何呈现出高质量画面，几个方面均有一定难度。比如演员服饰里有一些高光细节，在现场烟雾、逆光、染色灯映照下，极易出现大光比，极端情况下可能会出现削波现象。

       因此，在后期调色处理上，要从清晰度和细节、色彩还原真实准确、噪点和杂色处理等诸多方面进行调整和校正，还要观察镜头和场景之间的色彩和风格是否保持一致，以确保节目的连贯性和统一性。

                                                                         北京广播电视台春晚截图

       经过精心的后期制作，这个节目同其他所选节目一道，在索尼黑彩晶上呈现出令人满意的效果，生动清晰的色彩和表情、细节丰富的舞台布景和恰当的对比度，反映出北京台技术团队卓越的能力、不懈的努力和积极的工作态度。

共同徜徉在高新影像技术的殿堂

       二十年来，双方在索尼“超高清杯”大赛的合作默契而富有成果，从高清到3D/4K，从追求分辨率到HDR、高帧率以及转播系统全流程，北京台围绕着现场制作、纪录片、短片广告、专题片等主题选择作品参赛，共同在先进影像、高新视频技术应用上探讨和实践，双方专业、协调、共赢的合作关系，印证着高新视频技术发展的路程和方向。

        索尼影像技术学院吴渊老师就双方多年合作评论说，北京台是“超高清杯”大赛的老牌参赛单位，始终积极探索、技术领先、精益求精，团队高度重视。但是，在先进影像技术探索提升过程中，大家并非一帆风顺，实力强劲的北京台在超高清初始阶段不断探索、厚积薄发、稳步地精进提升，内容上引人入胜，技术上大胆创新，屡获各类大奖，评委们对此印象深刻，高度赞扬。

                                                                  北京广播电视台春晚截图

        北京广播电视台的老师们也对索尼“超高清杯”大赛、双方携手合作评论说，索尼在高新视音频技术方面一直起着引领作用，相关技术和解决方案始终处于行业前沿，保持行业引领地位，持续多年举办的索尼“超高清杯”大赛为业界瞩目的赛事活动，既给高新视音频技术制作提供优质的展示平台，也为业界同行提供沟通交流机会，堪称行业标杆。

     （本文所用照片由北京广播电视台提供）