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导演创作谈:纪录片拍摄从来不是一挥而就的快事

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2022-06-13行业动态作者:徐孝成
本次项目,摄制组使用CineAltaV摄影机进行4K/6K双卡X-OCN格式同时拍摄,配备了6只定焦头和Fujinon 25-300mm、19-90mm两只变焦头。

初识侯新天导演是在2018年9月,一个需要披着军大衣的夜晚,侯老师在云冈石窟的昙曜五窟里指挥团队拍摄,其后在采访中,他畅谈了如何用镜头再现历史细节与文化传承。一晃四年,2022年3月,日文版纪录片《云冈石窟——爱和别样的丝绸之路》HD版、4K版、8K版在NHK等频道陆续播出。


成功需要过程,它从来不能一蹴而就,它只默默地伴随那些努力前行、志存高远的脚步。


近日,这位善用唯美画面讲述绵延千载华夏文明的著名纪录片导演,携《四季金丝猴》短片走进索尼新一届超高清杯,他用一支支熟谙操控的镜头,讲述了一年来大山深处的创作感悟,充满对大自然的热爱与钟情。从饱经沧桑的石窟转战风雨交加的野外,从静到动,从一尊尊宝相庄严、慈悲肃穆的佛造像,到一只只披金挂甲、情态万千的金丝猴,似乎有一种历史与时空上的跳跃,却更加令人产生一探究竟之感。


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《四季金丝猴》是中国文化外宣片的一部分,该项目拍摄对象还包括熊猫、朱鹮等珍稀物种。金丝猴素材取景于四川九寨沟自然保护区,大山深处的金丝猴种群数量庞大,生存状态原始。摄制组2021年春节前后开始进山拍摄,四季里数次往返,记载了春夏秋冬的岁月往来。让我们随着侯老师的讲述,感受大自然与山间生灵的共荣与默契;分享CineAltaV电影摄影机与金丝猴的有趣交集与邂逅。

三进三出踏雪而行

冬季雪天进山拍摄,困难和挑战可想而知。设备繁多,山路崎岖湿滑,长距离负重徒步,行动迟缓,疫情原因人手还不足。由于全球性大气变暖,九寨沟的冬雪已经不是规律性的随季节而来,即使下了雪,雪量大小也是问题。为拍到满意的冬雪景色,摄制组不辞辛劳随着天气预报的节奏三进三出。


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本次项目,摄制组使用CineAltaV摄影机进行4K/6K双卡X-OCN格式同时拍摄,配备了6只定焦头和Fujinon 25-300mm、19-90mm两只变焦头。侯老师讲解了镜头的使用,他说,由于野外拍摄的特殊性,金丝猴离得远,摄制组也不能靠的太近,现场大量需要长焦头;金丝猴极为活跃,跳跃性强,所以在现场经常在长焦上接1.4倍、2倍的增倍镜;变焦头在拍摄现场也大有用武之地,其一,在定焦头之间要适当增加一些推拉镜头,增添画面的灵活性,避免中规中矩;其二,变焦头可以更好地追踪金丝猴的快速运动。


其他拍摄器材则以机动灵巧为主,一般现场保持在5、6台机器处于拍摄状态,即可以对应不同的景别,也可以保持捕捉时机的灵活性,一旦现场精彩瞬间出现,则在保持CineAltaV主机位视角的同时,灵活的小机器可以迅速出击。“如果要拍摄一部合格的纪录片,熟悉又信得过的主机、完备的全套拍摄器材是摄制组必需的。至于各方面的困难,则只有克服二字。”侯老师说。

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跟焦员在运动追踪中发挥着重要作用,但摄制组在秋、冬季的拍摄中,受疫情影响而无法配置相应人员,摄影师必须兼顾跟焦员的工作。侯老师说,人员少了,但在镜头丰富性、多样性上却一点不能少。摄制组每个人都在野外现场充当了摄影师的角色,完成画面构图、调整焦点、捕捉镜头等一系列操作,拍摄中如果谁看到精彩场面出现,还会互相提醒,尽可能地通过各个角度抓住那些稍纵即逝的瞬间。令人放心的是,CineAltaV自带寻像器综合性能强大,很适合各类纪录片拍摄。


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注:《四季金丝猴》截图


一幅动中寓静的画面令摄制组难忘。树林中百余只金丝猴在摄影师们面前攀爬跳跃、追逐嬉戏,开始了雪霁初晴的表演。一只金丝猴在光影中理想的站位迅速吸引了摄影师的关注,其后的表现更加令人欣喜。只见它俯身品尝洁白的雪团,金色的毛发在白雪衬托下熠熠生辉,一抬头,嘴角挂雪,纤毫毕现。这幅特写将构图、意境、焦点等和谐优雅地融合在一起。侯老师感慨地说,动物的行为充满唯一性,这些画面稍纵即逝,在拍摄现场一定要集中注意力,拍摄结束要确保素材安全,当天的素材要在当天完成复制备份。

特写全景因光制宜

《四季金丝猴》多角度多景别的光影变化,将动物与环境的和谐生存表现得极为传神,但是,捕捉这些生动影像并非易事,比如夏季拍摄金丝猴需要面对大光比、高反差的棘手环境。


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金丝猴群有两个时间段异常活跃,早晨9、10点附近和下午2、3点以后,恰恰是光线越来越强的时间段。金丝猴在树林里腾挪跳跃时,外景光线强烈,树林里则因内外光线悬殊而愈显昏暗。摄制组的拍摄时间别无选择。


侯老师介绍说,针对这些情况,摄制组在拍摄前准备好预案,拍摄后也反复讨论和总结。全景、中景拍摄上,首先保证外景不过曝,而树林里偏黑偏暗,则需要提高亮度;亮度打开的细节上注重调整内外景光线比例,至于如何把握好一个恰当的“度”,要在现场实际拍摄中加以定夺。我们在现场拍摄中体会到,用小监反映拍摄需求存在困难,更多通过寻像器来判断对比度,前几年在云冈石窟接受采访时我就说过,CineAltaV自带寻像器非常实用,目镜取景时可以避免周围光线干扰,分辨率也很高。夏天拍摄特写镜头时,树林内外的光线反差就成为次要因素,此时先要找好拍摄位置和角度,尽可能在画面中减少外景的干扰,增加内景的通透度,这是特写的拍摄要点。


冬与夏类似,也面临大光比、高反差的挑战,操作上全景难调一些。雪后常见的光线条件是,地面上积雪在阳光照耀下成片地反射漫射,反射亮度很高,树上的反射点却会减少,树干普遍偏暗。摄制组在全景、中景的处理手法上与夏天一致,即充分考虑金丝猴、雪景与树干的对比,把握好三者之间的关系。特写的处理则相对容易,金丝猴周边的光线跟地面反射没有太大关系。


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一年来,摄制组历经春花秋叶,冬雪夏雨,各种环境都要应对,比如雨天拍摄。雨天限制了人的活动,山路泥泞湿滑,器材搬运和保护都成问题。侯老师认为,从创作的角度考虑,要反映金丝猴四季中真实的生存状态,雨天拍摄不可或缺。至于如何应对,打伞、雨披这些物理层面上的解决方案如同技术层面上的解决方案一样,都是拍摄全过程中的一部分。技术层面上,雨大以后天空泛白,缺乏层次,拍摄重心应集中于局部,多用特写镜头。摄制组还在雨中使用了CineAltaV 4K 120升格拍摄,当金丝猴惯常的流畅动作被慢动作替代,画面上充满令人愉悦的张力。


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注:侯老师已转战到朱鹮拍摄中,此为雨天拍摄朱鹮现场图

披金挂蓝真实为上

秋天就像一支涂满五彩颜料的画笔,任意一番涂抹便美不胜收,身上披金挂蓝的金丝猴也格外漂亮。摄制组在夏天发现一棵大松树,猴群时常聚集,常规拍摄后,色彩还原正常的画面并没有显现太多激动人心之处。秋天进山,摄制组再次将镜头聚焦在大松树上,清点下来,足足40只金丝猴或站或卧,在树上围成扇形,喧闹戏谑,生机勃勃。五彩加持下的全景、中景和特写,各个景别的景致已经完全焕然一新。


秋天是色彩炫丽的舞台,也是金丝猴尽情活跃的时光。侯老师讲解说,摄制组适当使用了CineAltaV的高帧率功能,运用4K 120升格拍摄,即可以保证色彩的稳定性,也增加一张一弛的节奏感。此外,CineAltaV的色彩还原很好,后期我们会得益于摄影机本身的强大功能,但是在现场,我们需作恰当的处理和操作。比如控制曝光,从小监视器上凭经验看属于正常的设置,后期上可能会偏暗,所以拍摄上要在不过曝的前提下稍微提亮,后期还原起来则没有问题。还有,现场使用的小监视器并不能很好地反映出4K、6K的真实色彩,当天拍摄结束后,有条件还要通过4K监视器检查色彩饱和度等指标。


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金丝猴的肤色集中在脸部,拍摄上也存在如何获得自然、准确的肤色问题。由于是外宣片,外方看到摄制组的素材后,曾对比金丝猴网络照片表达疑问,金丝猴脸部到底有多蓝?


不争的事实是,很少人见过野外原生态的金丝猴,不同地域不同种群也有外观差异,网络照片获得大众认同情有可原。对这个问题,侯老师特别强调“追求真实”。他说,一年四季,我们观察了成百上千只金丝猴,仅在秋天的三天拍摄,素材量就达到16TB。我们的结论是,金丝猴脸部肤色浮现淡蓝,没有网络照那么蓝;我们的想法是,优秀的纪录片具有真实还原原始风貌的责任,根据实际,把握好艺术略高于现实这个原则。除了“蓝”,还有金丝猴的“金”,某些照片上也存在后期调整饱和度、达到为色彩而色彩这个问题。


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注:《四季金丝猴》截图

结语

侯老师讲述拍摄故事和抒发感慨的同时,也客观地表达了对CineAltaV的信任和肯定。他认为,全面准确地评判一台摄影机是否优秀,不能仅仅关注拍摄环节,要依靠摄制一条龙的各个细微之处加以综合考察,包括参数性能、拍摄模式、记录格式、电池续航、DIT直至厂家完善的技术指导,当没有明显短板的这些要素实现了有机衔接,摄制团队各工种、各环节的效益才能实现最大化。


最后,再次感谢侯新天导演生动的讲述,他和他的团队对自然生态系统的探索与辛劳令人钦佩。


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