从《大西山》访古到《春晚》劲歌热舞 北京台4K HDR应用渐入佳境

        随着第四届索尼4K&HDR杯的圆满落幕，人们惊叹，超高清4K（以下简称4K）与HDR的发展现状真是如火如荼，军容何盛。短短几年间，4K的出现、传播直至全方位应用，可以清晰地感受到“青山遮不住，毕竟东流去”的滚滚潮流。
        从北京电视台（以下简称BTV）4K纪录片《大西山》的精彩纷呈到4K HDR《2016年北京电视台春节联欢晚会》（以下简称《春晚》）的欢声笑语，从4K《瞰北京》的清澈夜空到4K《最后的沙漠守望者》的默默坚守，4K呈现了更多的接近人眼所见的场景和真实，更好地彰显了时代交织的多重元素，拥有了更多的千毫毕现的细节、丰满的质感和朴素的情怀。
        当然，更重要的是4K这场图像革命，伴随着鲜活的气息，将这个时代的伟大与缺失、选择与纠结、浪漫与朴实，在电影电视里被记录和传播。如果说，“小说被认为是一个民族的秘史”，那么，用今天的观点来看，电影电视不更是承担了这个使命吗？
         我们再也回不去了!张爱玲这样写道，时代的车轰轰地往前开，我们生存在车子上。是的，4K这场电视图像提升的演进快速蔓延并开始全面提速，那么，就让我们拥抱和感受它吧。

          在本届索尼4K&HDR杯作品中，BTV选送的4K纪录片《大西山》出类拔萃，堪称力作。这是一场电视人与北京大西山的深度对话，全面涉猎历史、文学、民俗、军事、地理等诸多方面，其影像精美程度，代表着国内纪录片的顶尖水平。为更好地了解这部力作以及BTV其他4K作品，我们采访了北京电视台总工程师办公室赵宏伟老师。
          BTV已经播出了《大西山》的高清版本，收视上广受好评。摄影艺术与构图结构匠心独运，但部分细心的观众在欣赏该片的帧帧精美画面时，发现其更锐、更透、精细而富有层次，不同于普通高清的呈现效果。
          

           赵老师揭示了个中缘由。拍摄《大西山》因器材种类众多，考虑到统一和兼容，最终被台里定义成SDR制作和播出；在拍摄上，以高清拍摄为主，在需要重点表现的特定场景则采用4K拍摄；BTV使用高清版本播出，而送选索尼4K&HDR杯的则是4K精编本。
           4K拍摄上，选用了索尼PMW-F55（以下简称F55）、PXW-FS7等设备，采用了XAVC等编码格式。这些4K镜头除了剪出了精编版，也被合理地运用到高清版本中。赵老师表示，在4K拍摄中，采用更广的色域并合理运用高动态范围，其素材即可在4K版本上使用、也可在高清中制作播出，这是一种更佳选择。
           高清版《大西山》中一些精彩的高反差镜头由4K而来。拍摄上，前期选择适当的伽马曲线，充分利用F55等4K设备的高宽容度把所有的内容记录下来，通过后期在ITU- BT.2020色域里调整，得到色彩浓郁而富有层次的画面，这个调整的范围相比高清要大得多。
          

          伴随着F55镜头中的日出日落，云淡风轻，北京城的人文历史画卷如云卷云舒铺陈开来，4K镜头的唯美在高清版本中给观众带来了不一样的视觉享受。赵老师总结道，这是4K拍摄、高清制作的一种方式，借用了前期4K拍摄的高清晰度和高宽容度，通过高质量的下变换处理，得到的画面无论细节还是色彩表现力，都超越了高清拍摄的质量。
          

          和《大西山》一样，索尼 F55摄像机还参与了诸多BTV摄制的4K节目拍摄，无论酷热潮湿的热带雨林，还是干燥荒芜的隔壁沙漠，F55跟随BTV人可谓是走南闯北，其优越的性能，超常的耐用性和稳定性特别是丰富的附属配件都得到了赵老师的认可，并对其设计阐述了自己的看法。
          他幽默地表示，索尼公司给我们提供了很丰富的拍摄器材和制作系统，但丰富的同时，也使我们在选择上难度加大。赵老师话锋一转，其实索尼的专家给我们提供了一个很好的思路，他说，无论是F55、F65还是其他拍摄设备，前面都是信号采集单元，后面则是若干模块化的辅助与配套单元，这个设计思路符合新的器材演变方式和规律。比如记录方式和记录单元的选择，当用于一般电视专题节目和新闻拍摄时，选择本机记录则可；当拍摄更高质量、或有特种拍摄需求时，可以加挂不同配件和记录单元；这是F55设计的思路或者说是设计上的亮点。
           BTV《春晚》中的F55就通过加载光纤适配器，变身讯道摄像机，与HDC-4300 4K 演播室摄像机一起组成多讯道系统，共同完成了BTV首次4K HDR现场制作。

         随着4K技术的发展，BTV摄制4K节目的数量也大量增加。赵老师透露，目前台内重点专题片和纪录片节目，在前期采用4K拍摄已成为编导们的共识。
         选送本届索尼4K&HDR杯的《瞰北京》就是2016年北京电视台的重点节目拍摄，在专用拍摄吊舱中全程使用F55拍摄，后期HDR制作，通过4K HDR方式展现北京从黎明到夜晚丰富的光影变化和璀璨的人文景观，是非常精彩的一部航拍作品。
          

         获得HDR现场转播类优胜奖的《春晚》，其重要意义对于BTV而言，在于这是首次摄制4K HDR现场制作类节目。BTV极为重视这次创作活动，赵老师说，因现场制作是电视的重要门类，是电视与电影生产全流程中最大的区别之一，需要一个完整的4K多讯道系统来支撑现场切换并展开现场创作，表达创作思维和内容。
         前期的首要目标是对4K拍摄进行测试，赵老师介绍，团队在7天多场次的拍摄中，使用了不同的色域来展示不同的效果；后期则是按照HDR制作与输出。
         拍摄工作通过索尼转播车而展开；F55加装光纤适配器，搭载电影镜头；HDC-4300 4K 演播室摄像机则搭配90-100倍的电视镜头；另外，主机位上还专门设置了一台索尼F65摄影机，RAW格式记录，单机拍摄。
          

          F55和HDC-4300都在基站菜单中设置为S-log标准和宽色域模式，并将摄像机色域控制在ITU-2020的4K电视标准色域范围；宽色域设置为S-gamut3/S-log3；色温按照舞台基准设置为5500K，后期进行白平衡精细校正。如此设置，赵老师解释说，就是将影像以高动态范围和宽色域标准进行记录，通过后期调色对画面进行二次创作，展现出超越以往高清ITU-R709标准更多亮度、层次、色彩空间的高品质影像。
          在索尼转播车上，将4K监视器BVM-X300设置为HDR模式，输入信号为S-log3和宽色域标准。对于现场效果，赵老师给予肯定，不仅暗部的亮度和层次不受影响，高光区域也非常通透，细节保留完整，的确能给人眼前一亮的震撼感；遗憾的是，当时还没有索尼SR Live For HDR，不具备4K/HDR(SDR同播)的现场同时制作的能力。
            F55在舞台拍摄上，与HDC-4300所呈现的画质和镜头语言不同。F55电影镜头焦段短，景深小，可出虚化效果，在近景和小全上可表现极为细腻的画面，比较典型的就是对青年演员肤色的表现，赵老师由此展开，他说，由于拍摄上F55表现出众，后期HDR环境下对色彩严格把控，所以调整肤色非常到位，跟演员本人的肤色相当接近；为什么要举这个例子，因为我们认为好的器材首先要还原出真实的场景，其次才是美化。
          

         通过《春晚》的测试，赵老师对4K HDR总结道，其一，HDR并不改变现有的4K现场拍摄方式和流程；其二，适当增加曝光量，可以获取更佳的原始影像；其三，在没有SR Live系统的条件下，需要后期处理得到HDR和SDR版本。
         单机操作的F65，也顺利达到三个测试目的：在主机位上记录和留存了最高质量的素材；素材可用于组接4K HDR节目；素材可升格成8K使用。
         BTV《春晚》宽色域录制并进行HDR制作后，圆满完成了测试计划。

         一叶落而知天下秋，一果熟而知万物硕。从《大西山》、《瞰北京》、《春晚》等优秀4K作品，可知BTV的4K HDR摄制渐入佳境；再看索尼4K&HDR杯的全面丰收，则印证着4K HDR的发展已经全面提速，其背后的缘由就是赵老师反复强调的，这是一场图像革命。
          其中，4K与HDR的发展将密不可分。通过BTV的实际测试，赵老师对4K HDR有话说：即使在SDR屏幕上高光已经明显溢出而看不到层次细节，在HDR屏幕上依然可以获得极好的反差和色彩还原，所以，当你看过4K HDR效果以后，才能充分领略，这才是影像视觉发展的未来。
          这场图像革命还包含了井手司治总裁所指出的高清晰度、高色域、高动态，高帧率等一系列提升，承载了更真实、更强表现力的主观感受。从本届索尼4K&HDR杯参赛的情况来看，井手总裁表示，4K HDR的制作仍集中在传统的电视台，但除了传统广电行业外，在影院、教育、医疗、娱乐等领域，4K HDR已显示出巨大的发展空间。
          4K与HDR如此相得益彰，岂不是“正是江南好风景，落花时节又逢君”。