用PMW-F55+AXS-R7呈现有美感的运动世界

          正在打拼的都市人群普遍面临“压力”。面对压力，从负面上来说，容易带来烦恼、焦虑以及疾病；而从正面上，如苏联作家奥斯特洛夫斯基的名言所说，人的生命似洪水在奔流，不遇着岛屿、暗礁，难以激起美丽的浪花。
          当然，这可不是戴千钧导演和他的商业广告片要讨论的，他们只是要在短短几分钟的画面中，围绕着一款运动手环，用视音频与走心的旁白迅速传递并展现一个公认的结论，当都市人面临压力，运动是摆脱其束缚的最佳方式之一。
          他们选择了拍摄都市人热衷的“运动”，用慢动作、暗光处理、略带摇晃的手持镜头等画面语言，传达运动调剂人生的信念，希望人们在外在与内心的双重世界里，找到平衡真我的方式，用心跳的节奏，体现运动的解压，同时，也表达出手环类产品之于人的功能体验。为此，他们选择了PMW-F55+ AXS-R7高速录机这对索尼最新推出的、拥有超级战力的组合，完成拍摄构想。

        在本部商业广告片中，安泊影像团队经过必要的设备测试和选型工作，确定了如下拍摄器材：
主机：PMW-F55+AXS-R7录机；
运动机位：PXW-FS7+movi M15；
辅助机位：Alexa xt（兼作道具）；
镜头组：ZEISS SUPER SPEED T1.3　MKIII；
航拍：DJI inspire。
         其中，PMW-F55 加 AXS-R7录机作为主机，将在主要机位上承担拍摄70%的镜头素材。
         为一部影片加分减分、增减好感的因素有很多，但优异的设备带来的功绩不可或缺。该片选择并应用了AXS-R7录机提供的最新的X-OCN ST格式。索尼最新推出的这款高速4K记录单元，与AXS-R5录机相比，首先引人瞩目之处当属16bit X-OCN格式录制。X-OCN格式的好处在于保留了大量色调信息，与PMW-F55 RAW格式相比, X-OCN的数据量却要小很多；在后期调整中又几乎和RAW一样，能够实现图像质量和数据量之间的完美平衡。
        使用后，戴导评论说，拍摄素材非常干净，后期给我们的调色和其它工作带来了更多的空间。
        还有，当需要AXS-R7录机回放素材时，可以在原始文件或机内代理文件之间选择，前期在监视器上回看素材的选择余地更大；回放4K素材时，速度也有所提升。
        当然，戴导最看中的是PMW-F55搭配AXS-R7录机实现的 4K 120P 升格。为贴合主题，需要让片中人物的奔跑、锻炼等动作适当的慢下来，以舒缓的慢动作方式呈现，随着运动节奏的调整，让更多片中人物渐渐平稳的情绪从画面中扩散并蔓延。
         
                                                      安泊影像工作照之一

          既想要升格，又想要画面保持原始素材的干净和通透，PMW-F55+AXS-R7录机组合在该片中很好地做到了这一点。该片有4K和高清两个版本，而高清版本中有些镜头更是使用了2K 240P拍摄，完美地达到了要多慢、有多慢的境界，而且，“噪点和人物的细节也很好”，戴导说。

          既然片中展示的都市人面临“压力”，那么在三脚架、稳定器上四平八稳的拍摄就与之不吻合了。
          于是，片子的前半段镜头，不管是在夜色昏暗的街道上跑步、还是投入室内健身、搏击训练过程，摄制组都采用了手持PMW-F55拍摄方式，通过摄影师身体和视角的变换，给人一种略带摇晃的不稳定的感觉，希望通过这样的客观镜头设计，既让片中人物流露情绪起伏，又让观众感觉仿佛真的有个人从你身旁跑过。
          至于PMW-F55加AXS-R7录机以后上肩拍是什么感觉，戴导形容“前后是很平衡的，PMW-F55不会有头重脚轻之感”。
        
                                                        安泊影像工作照之二

          手持拍摄是很有特点的一种拍摄方式。有人认为，如果摄影师的身体是一个轴，那么摄影师与摄影机的距离就是越近越好，让机器成为身体的一部分。人与机器能够协调，不仅是机器重量的问题，也是人体工程学设计上所强调的平衡问题，这也是PMW-F55等索尼摄影机深受摄影师喜爱的原因之一。
         在片子中我们看到，片中演员在低光环境的健身房里，附身曲膝、抓住杠铃、硬拉举起，动作一气呵成；而手持的PMW-F55则紧盯住人物发力的位置，在她握住杠铃往上发力的同时，镜头正好摇到她发力的臂膀，紧接着再快速摇到她的脸上，摄影机与人物摆动匹配，镜头起伏与发力点相得益彰。同样的动作，如果使用三脚架拍摄，只能看到她把杠铃拉起的全过程，却会缺少打动观众的激情。
        手持拍摄也很容易拍出根据剧情需要的拖影。根据快门角度调节，恰当地呈现运动的模糊感，会让运动的动感更强，而索尼PMW-F55的全域快门即使是在此低光照度下，也可以完美地配合摄影师的灵感与创作，不必担心果冻效应等技术缺陷的产生。
         片子进入后半段，镜头语言逐渐变化，画面中开始呈现有调度的平稳的镜头。片中人物经历了一段面临压力的不确定性以后，通过运动锻炼等手段，开始找回自信、内心坚强、形象阳光。在这个阶段的拍摄中，轻便而高品质的索尼PXW-FS7摄像机，作为运动机位，在三轴稳定器上捕捉了大量带有运动设计的跟随镜头，在复杂的运动中保持了镜头的流畅和有效。
          如果你了解了这些镜头语言的背后，你也许会感慨：青春真好，不管是一架PMW-F55还是几许压力，都扛得动。

         摄制组通过升格、手持等摄影手段，阐述着导演的拍摄意图，而将场景和拍摄时间设置在夜晚的街道、光线不甚明亮的室内运动场所，又进一步强化了这种意图的效果。
        “就是晚间人烟稀少时的正常夜景，路灯都泛着偏黄的光，跟想象中冰冷的街头完全是两种感觉，但通过RAW素材的记录，后期在进行人物肤色还原及场景色温的调整后，达到了想要的夜色街头影调”，戴导描述道。他们在此环境下拍摄了大量人物的室外运动镜头。
         夜晚最大的问题，就是在复杂的光线条件下如何找到理想的影调。
         在使用PMW-F55拍摄的具体处理上，戴导谈了他的实际操作：首先，在晚上拍片，希望有一台没有任何噪点的机器是不可能的；其次，晚上操作时可将ISO提一点，把EI值提到2000，后期观看，黑的部分还会有一些细微的噪点，就需要在调整时把暗部压黑一点，减少噪点或者使之消失；第三，我们感觉使用PMW-F55夜间拍摄，只需要做一些细微的调整，就可以得到想要的效果。
        此片拍摄中，将PMW-F55的宽色域设置为S-Gamut3.Cine/Slog3；PXW-FS7也同步设置为Slog3；在使用S-Gamut3.Cine/Slog3这个模式对暗部的处理上，戴导建议，如果参考示波器波形，就尽量不要让其波形到达底下的两格，那样容易出噪点；还要尽量在前期打光拍摄的时候，将曝光光区提到中间偏上，否则后期也容易出现噪点。后期调色中，套上合适的LUT，做出传统的R709色彩显示后，所拍的画面已经美观好看、色彩还原准确。
        
                                                      安泊影像工作照之三

          除了在铺满夜色的街道，索尼PMW-F55的高感光度与高宽容度的优异性能，在光线不甚明亮的室内运动中也发挥得淋漓尽致。
          一直以来，暗部层次都是拍摄中一个非常注重的部分，对暗部的控制往往能体现出摄影机、摄影师的水平。“我们希望拍出真实的感觉，包括人物的状态以及表现状态的局部细节”，戴导谈到了暗光中的室内拍摄。
           片中的室内运动画面光线简单、干净又有些暗淡，女演员做着各种运动，跳绳、拳击、举重，她的黑色运动背心与灰色运动短裤，在中景、近景的镜头上可以看出清晰的反差；逆光打的比较柔和，汗水、毛发、白皙的皮肤等质感通透；除了暗部的表现，右上方一支照射灯则充分利用了亮部区域的宽容度。
          这就是黑白灰在简简单单、普普通通中透出的暗部的魅力。
        
                                                      安泊影像工作照之四

         一路拍摄下来，PMW-F55因出色的操控性和画面品质的保证，让戴导不由地感叹，自己在大量暗光高感的夜晚与室内画面中，找到了纯净的动感。

          戴导对索尼设备是熟悉的，他使用过不同型号的数架索尼摄像机，但使用PMW-F55却是第一次，PMW-F55+AXS-R7录机配置更是首次接触，但他为何对PMW-F55有“与君初相识，犹如故人归”之感呢？
         一方面是源于使用PXW-FS7等索尼设备带来的直观感受，另一方面是观看、观摩那些经典影片、优秀电视剧所带来的感性认识，戴导表示。
         看看《遗落战境》与《机械姬》，能充分感受索尼高分辨的画面，带给你对未来科幻世界的临场代入感；
         看看《比利?林恩的中场战事》，其4K 120帧是不是电影技术发展的风向标；
         再看看《咖啡公社》，F65拍摄下影片每一个镜头的每一个细节都焕发出色彩与光线的魅力；
         当然，这些影片的背后都有CineAlta F65、PMW-F55的影子，这不是最重要的，最重要的是在向这些优秀作品致敬的同时，我们也开始了用影像表达心中之境的追求。
        
                                                          安泊影像工作团队