八架PMW-F55环伺《阿依达》，4K歌剧电影演绎经典

       《阿依达》是威尔第创作于1870年的一部四幕歌剧，经典之作，演出版本无数。2015年1月国家大剧院版《阿依达》北京首演。
        方方面面对这一版《阿依达》都很重视，倾注了大量心力。提前三年预约了指挥大师祖宾?梅塔的档期；舞美设计由大师埃兹欧?弗里杰利奥担纲；众多世界一线的歌剧明星联袂演出；气势恢宏的布景、舞蹈和人数众多的壮观场面；所有这一切努力，都浓缩到三场实际演出中（其中一场还是无观众的彩排），现场观赏怎能不彰显“金贵”呢。
       

                                                国家大剧院版《阿依达》剧照

        国家大剧院院长陈平就曾表示，这是剧院制作歌剧以来，攀登的最高的一座山、最难的一次制作，世界上任何一个剧院都没有做过这么复杂的制作。
        看此布景，忽然涌出《离骚》的开篇两句，“帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”，屈原大夫毫不含糊地表明自己的贵族血统，从而体现他的高贵气质与德行。国家大剧院版《阿依达》似乎注定就是一版为小众打造的艺术精品。
        好在小众这种东西就是为了被大众打破而存在的。国家大剧院版《阿依达》的三场演出，既是现场观众的幸运，也是非现场观众的福音，因为超高清4K歌剧电影《阿依达》由此诞生。

         国家大剧院拍摄高清歌剧电影已是轻车熟路，但应用超高清4K拍摄和制作，技术上还属初试，当时在国内也尚无先例，为此，国家大剧院特别邀请了来自意大利的导演及制作团队，共同打造一版属于国家大剧院的4K精品。
        拍摄工作早已结束，但最后成片尚未走向市场，观众还无缘欣赏。管中窃豹的是这部4K歌剧电影的宣传短片，获得了2016年第三届索尼“4K杯”现场制作类三等奖，博得了评委的高度赞誉。日前，我们采访了国家大剧院影视与节目制作部孙洋，听他详细介绍了《阿依达》4K拍摄的一些情况。
        中意双方技术人员提前几个月进入工作状态，针对当今主流的4K摄影机进行了比较和测试。索尼公司出品的4K拍摄利器PMW-F55，因动态范围、画质与景深、边缘解析能力、边缘画质、全景动态范围与解析力等方面的强大优势，又具有全域电子快门、14档光圈宽容度、4096*2160单片CMOS成像器件等诸多特点，最后胜出。
        4K拍摄格式选择主要依据是工作量。一场《阿依达》大概3个小时，每台摄影机在导演的调度指令下单独拍摄录制，共录制3场演出，如果六架摄像机同时录制RAW文件格式，数据量之大难以想象。这样，XAVC编码成为恰当的选择，最后确认使用128G的SxS卡进行本机录制。
        帧率的选择则需要兼顾院线播放、制作电视剧、出版DVD等传播媒介，最后确定使用50P帧率格式，保留原始素材。
        色彩空间上，S-Log3能承载更多的灰度和层次，更适合歌剧这种低照度的舞台节目，最终选择了S-Gamut3.Cine/SLog3。
       

         镜头方面，为了尽量满足大光圈和长焦的现场摄制要求，确定为3支安琴（Angenieux Optimo）28-340镜头（T2.8），1支富士85-300镜头（T2.9），1支安琴24-290镜头（T2.9），2支富士19-90镜头（T2.9），1支阿莱45-250镜头（T2.6）共八支镜头。

         歌剧作为综合性程度最高的舞台样式，将独唱、重唱、管弦乐、芭蕾舞、表演、布景、服装等多种艺术手段综合在一起，制作复杂，表现力极其丰富；歌剧电影因为有摄影机的存在，面对丰富的场景，又有着比现场观众视角更独特的“电影的视角”。
         摇臂的应用就是实现“另眼相看”的手段之一。
       

         在最后一场《阿依达》彩排中使用了两套10米的JIMMY JIB电视摇臂进行拍摄，意方最初的计划是两台索尼PXW-FS7摄像机加SONY 28-135镜头配合摇臂使用，但最后决定使用PMW-F55加富士的Cabrio系列的19-90镜头上摇臂。F55机身重量大概在2.2公斤左右，而这款19-90的镜头2.85公斤左右，所以架在普通摇臂上使用没有问题，配重也很好调整。
         在一幕一场，年轻的埃及将领拉达梅斯唱起著名的咏叹调《圣洁的阿依达》时，一条大船缓缓从身后驶来，渐渐的，岸上和船上人物交织、画面场景丰富而饱满、位置与场景复杂而立体化，摇臂在场景和人物之间自如的穿梭，捕捉着拉达梅斯、埃及公主和阿依达之间相互纠结的内心世界和形体语言，将现场观众无法感受的独特视角完美呈现在4K电影中，打造出属于大剧院版《阿依达》特有的风格、节奏与艺术追求。
         当摇臂与PMW-F55的全域快门、50P的帧率结合起来，消除了拖尾的顾虑，拍摄移动镜头更加得心应手；当台上帷幕缓缓落下而序曲、间奏曲响起的时候，摇臂可以选择合适的角度在乐池里拍摄，将指挥大师与音乐家们的风采也尽收镜头中；这场“摇臂专场”的4K拍摄将为观众带来无法触及到的视觉角度与清晰观感，许多被观众忽略的情节、无法看到的细节也都得到充分展示。可以说，摇臂与PMW-F55、富士19-90镜头组合应用出色的完成了特殊运动镜头的拍摄。
        

        在摇臂上使用PMW-F55，我们考虑的是其重量和尺寸，从拍摄结果看，这个选择是合适的，孙洋说。

          一部成功的歌剧，它的舞台灯光渲染也应恰到好处。
         在一幕二场中，当阿依达悲愤地唱出“神啊，请怜悯我的痛苦，致命的爱正撕碎我的心”时，大光比的舞台环境使拍摄工作迎来了考验。一排穿着铠甲、手拿武器的士兵，在电脑灯的映照下，呈现昏暗的蓝色影调，似乎配合着阿依达内心的无比沉痛；而后面的神庙则打出金碧辉煌、亮透的效果，几名穿着金色服装的舞蹈演员翩跹起舞，彰显胜利方的情感喧嚣。
          此次《阿依达》的演出分A和B两组演员，A组演员录制4K版本，B组演员录制1080P/50i高清版本，使用了4K和HD两套系统。
         高清拍摄大光比舞台环境捉襟见肘，无法兼顾前后的细节。如果曝光不足，将导致暗部的噪点增加、灰度提高等不良的视觉效果；如果曝光过度，亮部就会发生不能还原的损耗。
       

         PMW-F55的宽容度则在拍摄4K版本时发挥了重要优势，同样的场景，4K清晰地交代了全景的宏大、并展现出清晰的亮部、暗部的细节。拍摄中，PMW-F55的色温采用了预置的4300K，感光度是1250EI，不管是PMW-F55的SDI输出还是寻像器都加载了MLUT。
          根据《阿依达》的剧情需要，很多场景保持在较低的照度下，同时光比又比较大，这种情况下，各种4K景别的拍摄，包括追踪人物丰富的表情细节、舞台置景的细节、一些特写等，在4K镜头下游刃有余。
         

          国家大剧院出品的歌剧优异在哪里？一方面在于大师与大手笔，另一方面在于制作水准，体现于服装、道具、舞美等各个环节的精美与逼真的细节。
        《阿依达》中很多镜头，在细节上体现出大剧院歌剧制作的极高品质。4K拍摄的人物全景、近景，可以看出服饰的细腻，一些手工缝制的具有古代特征的纹饰、装饰、图案，在4K拍摄下得以展现。当然，4K拍摄的过于清晰，也要求摄像师对某些镜头加以遴选甄别，比如演员的头套、佩戴的录音话筒以及浓妆艳抹等，避免暴露与夸张。   
         可以说，PMW-F55的4K拍摄很好地配合与还原了《阿依达》的高水准舞台制作，与歌剧舞台的特点、特色相得益彰。

        将歌剧、音乐剧、话剧等舞台演出拍成电影，搬上银幕，已经不仅是方向性的尝试，而是欧美主流剧院都在努力拓展的新市场。
         既然是电影，就有不同于舞台演出之处，就会出现所谓的“电影感”，讲究透视、摄像机的运动、构图、景别等电影元素，其中，浅景深的运用被常常提及。
        《阿依达》二幕二场气势磅礴，埃及公主率领阿依达等女奴走进观众视野；胜利的武士列队凯旋，气势如虹；士兵合唱之后，嘹亮的军号吹奏出高亢激昂的旋律，著名的《凯旋进行曲》使观者无不喝彩；这一幕也成为《阿依达》最壮观而艳丽的亮点。
         观众目不暇接的时候，八架PMW-F55环伺在歌剧院的多个机位上，各司其职。1号机拍摄大全画面；2、3号机左右扫视群演特写；4号机取中全景；5号机兼具舞美置景和舞台环境；6号机和7号机取侧全景别；8号机在乐池里仰拍指挥大师祖宾?梅塔。
        

         如果你在歌剧院现场，“该看什么”由你决定，但观看歌剧电影，PMW-F55拍摄的浅景深画面会引导着你去“该看什么”，也许是远景中景，悲戚的阿依达与拉达梅斯遥遥怅望；也许是近景特写，是取得压倒性胜利的埃及公主的兴高采烈；这些浅景深镜头颇具“电影感”，后期再剪辑上摇臂的恰当视角，每一帧都会散发出歌剧电影的魅力。
         伴随着令人兴奋的高清晰度和逼真的色彩还原，对拍摄者的操作却更加严格，需要更考究的构图、更艰辛的对焦。《阿依达》4K拍摄中，大量使用长焦、大光圈应对舞台的低照度，跟焦的操作难度极大，“不夸张的说，演员往前迈一步或者往后退一步，都有可能虚焦”，孙洋说。
       

         从来没有一种成功叫一蹴而就，4K《阿依达》的打造过程，貌似一气呵成，实则精益求精、孜孜以求。
         据了解，阿依达4K歌剧电影已经完成后期制作,并于2016年7月在“2016国家大剧院国际歌剧电影展”进行了首映,后续放映城市包括北京、上海、济南、大连、杭州、武汉、成都、深圳。
        期待着4K《阿依达》，也期待着国家大剧院的更多4K精品。拍摄上，也许还是PMW-F55，也许会尝试最新的、刚刚荣获BIRTV2016产品大奖的Sony HDC4800 4K演播室系统摄像机，也许是实况电影，但无论如何，我们高兴地看到，国家大剧院在高标准的要求下，让4K摄影机充分运动起来了，这是艺术爱好者的福音。