《格萨尔王》拍摄手记 | PXW-FS7“索尼超级视频大赛”

      缘 起：这个片子本身是一个政府项目，是非物质文化遗产的项目。但是拍摄的主体是个一千多年前的人物，更多的是以演绎的方式去表现的一个纪录片。《格萨尔王》虽然是个纪录片，但是制作形式和流程基本还是按照电影电视的流程来制作的。

相关设备清单

  

主机	PXW-FS7
镜头	ARRI Fujinon Alura zoom  15.5-45mm/45-250mm
拍摄参数
分辨率	4K
记录格式	4K RAW
色彩模式	S-Log3
储存设备	AXS-R5/HXR-IFR5
剪辑软件	FCP X
调色软件	DaVinci

与“FS7”一见钟情

        第一个吸引我的是FS7的人体功能学的设计。后来使用它拍摄的一些素材，通过它很直观的一些性能的表现和数据，我觉得FS7是一款性价比非常高的机型。当时我们买机器的时候，刚好出了S-LOG3的伽马。这个伽马在我做了对比测试以后，觉得性能上比之前的S-LOG2有很大的一个提升。

用4K RAW延长珍贵影像的“保质期”

    

        我们这次使用的是一个趋于标准化的数字流程，大概的过程就是拍摄，拍摄完了以后转代理文件。一开始想到用RAW拍摄，是想寻求一个更好的画质的表现，把机器的性能发挥到一个更高的层面。实际上现在有很多的遗迹一类的东西，是属于抢救性的拍摄。因为缺乏对以前遗址的保护，像高原地区整个风化都是比较严重的，所以说这次拍摄很多是比较珍贵的影像记录，用4K RAW实际上是增加他的一个保质期，也是为了让今后的人看到一个最高技术水平、最高画面质量影像的目的。

如何应对噪点的问题

        在德格印经院拍摄的时候，那个地方是不能用任何发热的光源记录的。我们完全是靠那个地方的自然光，用一些银反、米菠萝进行补光。我们这次选择的镜头又是两支变焦镜头，在这种极端的环境下，还是更多地把难度交个了机器。从最终的效果来说，我觉得这次选择4K RAW的FS7这样一个搭配是非常明智的。因为我的曝光指数已经达到了1600，光孔全开，而且叶子板也是全开的。所以在这样极限的条件下，看到了拍摄素材以后，我觉得还是比较满意的。FS7在原始素材阶段，素材的噪点还是比较明显的，但是通过达芬奇后期的一个降噪，消噪出来的画面是完全可以接受的。我觉得对于FS7这一套搭配，还是非常满意的。

14档的宽容度带来的惊喜

       这款机器的宽容度上，在使用过程中还是很多感触。有很多路遇的画面，比如拍摄路边的念经人，没有任何安排，在路边直接进行的拍摄。大概时间在中午11点钟左右，那个时候光比较顶，而且是在高原上，光又比较通透，光比非常大。只有4K RAW的优势才可以体现出来。画面里面的转经人的头发已经花白了，形成一个大面积的高光。转经人肤色特别的黝黑，脸上的纹理和肌理结构的细节也特别多。顶光上去以后就形成了一个很大的反差，但是我们看到素材里的细节还是在的，这也是4K RAW才能体现出来的一个优势。另外我们还尝试4K RAW 50P的一个拍摄，对于一个场
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