索尼PMW-F55/ PXW-FS7 拍摄纪录片《沙漠最后的守望者》纪实---用4K的宏大与精细凝固住大漠深处那一抹绚丽的夕阳

     这是一部4K佳作，获得了索尼4K杯2016专题类一等奖，4K杯评委们对于该片简洁的评价，很好地诠释了其成为佳作多方面的理由：本片记录了塔克拉玛干大漠深处克里雅人的生活，在极其恶劣的自然条件下，克服重重困难，通过4K全方位多角度展现了丰富的人文细节和生态风光，镜头内容丰富，意境悠远，堪称佳作。
     
      这部名为《沙漠最后的守望者》的4K佳作是怎么炼成的？日前，北京台技术指导赵新生老师、摄制组成员DIT郭豪珺以及摄像师魏伯寅，从不同的角度向我们讲述了拍摄前后的故事。这一个个五味杂陈的小片段，仿佛一点点墨彩汇聚，渐渐地勾勒出一幅大漠悠远、胡杨粗犷、人文丰富、历史广阔的4K画作。

迫切与行动
       曾经在遥远的年代，有一条丝绸之路，周边分布着一座座名叫楼兰、尼雅等等的小城，西出阳关，驼队就走在满载辉煌与斜阳的古道上；而今，断壁残垣前的驼音仿佛回荡依旧，但历史无情，时间无声无息地扼杀了沙漠中一个个千年的繁荣。放眼唐宋，大漠中的绿舟已屈指可数。
       机缘抑或使命？北京电视台总工办、制作部联合北京新纪实、日本NHK、和田电视台一起开启了一个长达一年的4K纪录片的拍摄之旅，拍摄位于新疆于田以北沙漠腹地一个名为达里雅布依的村庄，拍摄这些与世隔绝地生活了400多年，至今仍过着半定居、半游牧生活的克里雅人。
    
       在马斯克研究、尝试向火星移民的今天，克里雅人仍然在如此艰苦、原始的条件下生活，他们是怎样的生存状态？他们有什么样的期待?他们的未来在哪里？通过大量的前期准备，摄制组拍摄思路逐渐明晰，节目主题逐渐呈现并丰满。
       实现这个宏大的拍摄计划是漫长而艰苦的，北京台制作团队六次进出沙漠，拍摄了时长达1百多个小时12T的素材，弥足珍贵。
   
       不同于一般城市或乡村拍摄，危险的路况与有限的交通工具是此次拍摄设备的制约因素，类似于SONY F65一类大型的4K数字电影摄影机只能忍痛割爱，摄制组更需要便于长时间记录的灵活机动的4K设备，而且在可能的情况下保证多机位。
       制作团队经过多方考虑与论证，选择了一台SONY PMW-F55作为主机位录制4K XAVC 25P；一台SONY PXW-FS7搭配SONY E卡口28-135mm变焦镜头，作为辅助机位录制4K XAVC-I 50P；一台SONY A7S2搭配SONY A卡口大三元镜头组，作为兼顾低照与灵活性的机动机位，录制4K XAVC 25P。
        镜头方面考虑，频繁更换镜头很容易造成CMOS的损耗，为此降低拍摄进度、影响画面影像、或者损失器材得不偿失，于是，优异的定焦组电影镜头只好被排除在外。
        另外，团队还配备了索尼微单A7R2用于风景延时摄影、入夜村庄星空以及工作视频拍摄；大疆航拍器一主一备，拍摄沙漠风光、古城遗迹等4K航拍视频；2台Gopro4以悬挂、车载、手持等方式记录婚礼、生产、走亲访友等活动行进镜头，等等。
数年后，当时光回溯，人们会看到北京台2015年的数次进入沙漠拍摄是一次历史赋予的使命，因为这片由克里雅河发育的绿洲，其原生态将慢慢消失。
         政府对达里雅布依非常关怀，为了提高牧民的生活水平，改善他们的生活环境，政府对这里的牧民有搬迁安居计划，已有少部分牧民搬迁入住到县城附近；政府还有修路计划。达里雅布依距于田县城240公里，道路艰辛，摄制组每次单程14个小时的车程充分体会到这种艰苦的跋涉。但是，如果修了公路，克里雅人陆续搬迁，原生态的东西还会存在吗？吞噬楼兰的沙漠会悄悄地运动到这里吗？
        
     

       夕阳无限好，只是近黄昏，难道《沙漠最后的守望者》制作团队艰辛的拍摄，不就是要用4K的视角宏大、纹理精细去留住那大漠深处的一抹绚丽夕阳吗？

夏季酷暑中的婚礼
         摄制组于2015年5月第一次踏进达里雅布依进行前采，8月第二次进入后开始大规模拍摄，拍摄的主人公之一是从乌鲁木齐回家的大学生库尔班汗，以及她特地赶回参加的那场哥哥的婚礼。
         摄制组赶上的这场婚礼，是当地两大旺族的一次联姻，在大漠中实属盛况。达里雅布依全乡三百多户一千五百多居民，分布在300多公里的克里雅河流域，据赵老师他们目测，出席这场婚礼的达六百余人，说场面壮观并不为过，是当地难得一见的大型婚礼。
         摄制组为此详细布置了多机位拍摄计划。
         考虑到沙漠中的室外光比大，即便是14档宽容度的索尼PMW-F55也会出现部分镜头高亮溢出，这就要求摄制组考虑使用不同的机型，充分利用Log模式记录的优势，分别兼顾大光比与低照，最大程度的保留图像细节，在后期将不同类型图像数据进行色彩匹配和校正。
        宰羊，是婚礼开始前的重头戏。摄像师按照拍摄惯例，早早在红柳土坯的房顶上架设机位，做好拍摄准备。出乎意料的是，或许是老朋友、老相识们久久不见，甫一相见，热烈的问候与说不完的话题，包括宰羊前的磨刀等准备工作极其漫长，摄像师在正午的毒阳曝晒下，没遮没拦的苦等两小时之久，终于中暑倒下。

       宰羊开始了，其他人接着拍。摄像师魏伯寅穿着黑色的鞋，热到什么程度？热到需要左右脚轮流抬起降温的程度。在当地的夏季拍摄，身体消耗非常大。
       一场大型婚礼，人数众多而人流不断涌动，场面亮点频现而变幻，虽然是多机位拍摄，但有限的人员与设备仍然显得捉襟见肘。作为拍摄主机的索尼PMW-F55，也不能像拍摄一台晚会一样，架在那里一动不动，一些晃动镜头的出现也在所难免。但是换个角度考虑，作为一个追求真实的记录片来讲，这种感觉也是真实生活的体现吧。

         索尼PXW-FS7作为PMW-F55的辅助机位，主要以拍摄中、近景为主，同时还要兼顾抓拍与多角度机位变换，摄制组采用了固定拍摄与肩扛移动拍摄两种方式。这种情况下，运动镜头25P的低帧率问题就十分明显了，虽然采取50P录制会加大存储卡负担，摄制组经过反复比较权衡，在索尼PXW-FS7的具体使用上，选择了3840x2160 XAVC-I 50P 4:2:2 10bit的质量录制。
        婚礼上人数众多，肤色不同，有些克里雅人有欧洲人一样的白肤色，有些则是很黑的肤色。在色彩空间的选择上，摄制组统一采用了索尼S-Gamut3.Cine色域搭配S-Log3来记录，这个选择来自经验和测试。摄制组曾在《唐卡》那部纪录片的摄制中，使用过S-Log2拍摄和调色，但是发现对于肤色的还原相对不太理想，后期也很难校正回来。经过对几种参数模式测试，最后发现使用索尼S-Gamut3.Cine/S-Log3有很棒的色彩还原效果。实际拍摄后，后期还原众多的人物肤色都是比较舒服的，对于色彩也达到满意的程度。
    
                                                             克里雅女孩
         事实上，我们觉得索尼S-Gamut3.Cine/S-Log3非常接近摄影机的原生色彩，除了在肤色还原上更加准确，对于高光细节的还原度也有所提升。

        在达里雅布依这个大漠深处有着原始形态的村庄，怎么用镜头记录不同的人物各自的生存故事，记录人们内心中涌动的走出沙漠还是留下来的矛盾纠结?这些始终是该片关注的视角。大学生库尔班汗是摄制组拍摄的重点人物之一。
        在库尔班汗家中，妈妈特地为女儿做一种叫库麦琪中间夹羊肉的烤饼。坑里的沙子烧烫了，妈妈把提前和好的面做成面饼，埋到沙坑里烤。过上半个小时左右烤熟了，妈妈拨开坑里的沙子取出烤饼，敲打着去掉粘在上面的沙土，女儿和家人开始品尝家乡的美食。

         拍摄中，主力机型索尼PMW-F55发挥了重要作用。作为主机位，一般以全、中景别的固定镜头为主，摄制组搭配了安琴16-42mm和30-80mm的Optimo轻型变焦镜头组；灯光方面，配置几乎为零，95%依靠自然光拍摄。
         还是在库尔班汗家里，女儿和妈妈坐在一幅色彩鲜艳的红色挂毯前面，妈妈白色纱巾配黑色服饰，女儿黄色纱巾配靓丽的红色上衣，母女贴心地交谈着，女儿长长的睫毛下似有泪光闪动。。。服装服饰的质感都非常好，中远距离多种层次很丰富，脸上表情细节还原的很细腻。
        当然，这只是PMW-F55的正常发挥而已。
        事实上，索尼PMW-F55低照特别好，接近14档的宽容度将高光和暗影环境很好地再现，可以把暗部的细节做的很好。
        摄像师魏伯寅对此深有体会。有一个在昏暗室内的拍摄场景：一位大嫂讲述当地成人礼的仪式环节，讲述中要穿上当地民族特有的服饰，带上特有的小帽。这座用泥和红柳枝围起来的房子，只有一个特别小的窗户，照进微弱的光线，室内光线很暗，屋里只有一盏瓦数很弱的小灯泡。摄像师尝试着让她站在床上，更接近窗口，并借着窗口撒进的弱光拍摄。结果拍完后，大家对呈现的画面还原比较满意。在本片日本版《谜的民》中，日本导演更真实，不经过后期调整而直接采用了这段镜头。
         这个小故事充分体现了PMW-F55低照度与高感的完美结合。
         孩子永远是一个民族的希望所在，是纪录片中不可或缺的角色。当孩子们呼啸着从沙丘上冲下来时，用PXW-FS7拍摄孩子们河水中嬉戏达到了满意的效果。
     
                                                   拍摄河水中的孩子们

秋天里的守望
          秋天。沙漠中的胡杨，绽放着热烈与灿烂，阳光下洒落一地金黄。
          在胡杨最漂亮的季节，大学生库尔班汗、三年级小学生吾丽妮莎汗都到学校上学去了，买提库尔班大爷则一如既往的在胡杨林里、在克里雅河畔放着羊。放羊是他一生的工作和生活，甚至，买提库尔班可能是最后一位还在坚持传统牛羊交易的克里雅人。
         在外景拍摄买提库尔班的活动，使用索尼PMW-F55是合适的选择。在Log模式下，大的宽容度的灰的画面，对于沙漠的拍摄还是足够用了；此外，由于PMW-F55在高光方面的宽容度更大一些，所以摄像师拍的时候基本上选择向右曝光一点，回来调色再将这些细节拉回来。
         当然，如果都能用F55按部就班地拍摄放羊的买提库尔班大爷，拍摄他走在找羊、放羊的路上、翻越沙丘、喝水休息以及对着镜头讲述等画面，就过于理想化了。
    
                                                 放羊老人买提库尔班
         由于双方的交流需要翻译这道中间环节，买提库尔班讲完一段话，却掌握不好等待的这段时间长短，老人就上路前行了；形势所迫，抱着三脚架去追是不可能的，PMW-F55也只好上肩了。就这样，没有肩托的PMW-F55，居然在摄像师肩上拍了不少镜头。难怪摄像师魏伯寅开玩笑地说，习惯了感觉还挺好用，因为PMW-F55的重量分布很合理。
        当然，在沙地下陷的路段，肩扛PMW-F55也不可能，只能采用Gopro加手持三轴稳定云台智云拍摄。
        沙漠拍摄，气温是必须考虑的因素。就是夜间气温很低的冬天，中午都能达到20到30度；所以在日照充足的白天拍摄沙漠外景，包括买提库尔班放羊的一系列活动轨迹，摄制组更倾向于选择亮调、高调的拍摄方式，更好地体现沙漠的干燥、炎热的感觉。
    
       在是否选择RAW格式的HDR拍摄上，摄制组则根据实际情况考虑问题。虽然RAW画面拥有非常丰富的细节展现，带来的画质提升是明显的，但沙漠中RAW拍摄面临着诸多问题：摄制组最终选择的并不是PMW-F55 RAW格式；沙漠中面临随时断电、电力不稳、电力续航问题；存储问题；此外，沙漠中浮尘很大，相当于有密度而减小了光比，使反差降低，如果不是强烈的逆光，并不是强烈需要HDR内容。
       买提库尔班大爷的电话响了，意外的惊喜发生了，大爷刚刚得了一个孙子。买提库尔班临时决定去看孙子，而摄制组也临时决定，继续拍摄这场突如其来的戏外戏。
       这就是沙漠中生存的克里雅人的生活与故事。观众们将透过一个个精彩的画面，欣赏到这部精彩的纪录片，感受其呈现的浓郁的地方风情、浓重的艳丽风光、摄制组那浓浓的情怀以及对历史、对沙漠守望者的尊重与钦佩。当然，其中的困难与艰辛只有亲历才有切身的体会，透过本文也只能够了解一二。
     
                                                           大漠星空