唯真：用CineAltaV诠释西藏《古格王朝遗址》之残阳凄美

《古格王朝遗址》是一部展现西藏古格王朝遗址的4K纪录片，影片驾轻就熟地利用4K HDR技术，充分展示了高原一隅的恢弘苍劲，古国遗址的苍凉凄美，精美壁画更是映射出一世荣枯、百年哀乐的历史沉淀，摄制组携带了CineAltaV全画幅电影摄影机及其配套设备，进藏历程一路艰辛，其高超的影像质量、其摄制难度，荣获第十届索尼“超高清杯”专题纪录片类一等奖实至名归。

侯新天导演（左二）上台领奖

吉冈导演进行影片后期制作工作照

《古格王朝遗址》参加“超高清杯”评审现场照片

扎西德勒！该片的历史资料属性同样意义深远。

吉冈导演，向我们讲述了纪录片《古格王朝遗址》拍摄过程中一个亲历的故事。古格王国建立在山上，先民从居住地上可以显示出等级，王室居住在山顶的建筑中，贵族居中，中下部则基本上是僧侣和普通百姓居住地，王国遗址中留下数百孔形形色色的窑洞，一天，摄制组拍摄了一孔典型的僧侣曾经所居洞窟，记录了内部居住环境和佛龛、烟熏火燎的生活痕迹等相关细节，大家对工作成果很满意。仅仅过了两天，摄制组在此洞窟上方不远处拍摄，吉老师无意间往下一看，大吃一惊，上次拍摄的那个洞窟出现了塌方，古格王朝遗址的一个有机组成部分在摄制组眼前消失了，变成了废墟和土方。遗址管理部门听闻，迅速进行了现场查看，也只能遗憾地表示，这种事情时有发生，这就是大自然的力量。另一方面，说明你们的拍摄素材十分及时，真是弥足珍贵。

还有很多难得的技术细节和人文故事。著名导演、本片制片人侯新天老师和吉冈导演，分享了他们策划古格王国遗址项目以及长途跋涉进藏拍摄的历程。

摄制组抵达古格王朝遗址

西藏，一块孤独的石头坐满整个天空

诗人海子脑海中的西藏令人无穷神往：“西藏，一块孤独的石头坐满整个天空，没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。”

西藏令人神往的同时，也给摄制组带来多方面的挑战，进藏拍摄对任何影视从业者而言，都绝非轻而易举之事，必须有条不紊地从前期立项、策划、文案，到后期器材选择、人员车辆配备、设备精简等，逐一准备，认真对待，事无巨细都要安排妥当。吉老师说，我们在资料和文案上准备得很详细，为了保证拍摄计划顺利实施，包括拍摄地点、时段、拍摄手法、器材等，都在文稿上做了相关标注；影调风格设计上，也围绕着如何诠释它的神秘和独特美感而敲定。

仰望遗址令人震撼

主机选择了CineAltaV电影摄影机，侯老师介绍了选择上的几点思考：从CineAltaV以及所对应的屏幕考虑，CineAltaV摄制的影像适合在大屏幕展示，这一点，与此次拍摄的博大的历史题材相吻合；其次，我们从云冈石窟、九寨沟、朱鹮等几部纪录片一路拍摄下来，摄制团队对CineAltaV的性能、操作愈加熟悉；还有重要一点，这是国家文物局的项目，我们跟国家文物局有相关约定，要尽可能使用顶配的技术手段和标准，完成此次珍贵的历史题材记录，最终要拿出高质量的影像资料，所以各方面一致决定，虽然面临路途遥远、行程艰难，还是选择了CineAltaV作为拍摄主机。具体设置上则采用了CineAltaV逐项参数的最高规格去设置，而且摄制组商定，拍摄途中不轻易根据环境的变化而变换摄影机的设置。镜头方面则延续了拍摄云冈石窟的思路，配备了一套全画幅镜头、一支60-600长焦镜头、微距镜头以及无人机等。

摄影师操作CineAltaV取景

摄制组终于接近了这个为众所异而自然环境严酷的高原遗址，大概还有3公里处，古格王国渐露真容，在视野中，遗址没有在文字里浮想联翩的那么宏大，它很紧凑，甚至远望之下感到有些面积偏小。越来越近，终于到了一座海拔二百多米的黄土山山脚下，两侧各有一条干涸的河道，古格王朝遗址坐落在山上，仰头望去，可见一些红白相间的建筑、密布的洞窟和佛塔的身影。吉老师说，第一印象是复杂的，用苍凉而迺劲、沉稳而凝重形容它的全貌比较恰当。

通透的阳光，是大自然恩赐高原的礼物

上山下山就一条路。看似不高，实际攀登就体会出艰难，队员手拿肩扛沉重的摄影设备，体力好的队员也得沿途休息五、六次，上下来往一次就得花费三个小时，好在针对这些拍摄之外的工作，摄制组做好了相关计划和预案。设备在山路和山顶的有限空间里，不能随意架设取景，因为周围山体风化，从安全角度考虑要避免可能的滑坡发生；此外还要从文化保护的角度考虑机位的架设。在这里，独特的视角、唯美的构图都要先让位于安全和规定。

西藏的光线与内地差别很大，高光透明纯净，光影强烈，大反差的画面随处可见。到了古格山顶，吉老师开始观察四周环境，他说，我感觉如果使用一般摄影（像）机对光直接拍摄，就是白花花一片，我们在山上拍摄，要考虑尽可能的让暗部多一些，尤其是山顶，这种大面积漫反射的环境特别多，拍摄下来，得益于CineAltaV的宽容度和内置ND加持，镜头里很少有过曝现象发生。拍摄外景全景的时候，既要把山体拍清晰，还要把浮云拍出层次感，CineAltaV的优势展露无遗。

摄影师操作CineAltaV工作照

摄影师操作CineAltaV工作照

CineAltaV的优异性能还体现在两个光源极度不一致的情况下，比如古格遗址拍摄中的一些运动镜头，当镜头从高光的户外缓慢地逐渐转向光线昏暗的大殿时，此时的CineAltaV充分显示出高动态范围的强项，在两个反差极大的光源之间，高光和暗部同时在画面中呈现之时，二者过渡很柔和，侯老师评价说，这么柔和的过渡更像电影镜头。

 现场工作照

在广阔而层次分明的自然环境中，CineAltaV全画幅的透视和景深方面具有所长，吉老师说，虽然此次拍摄的重点在细节内容方面，拍摄具备前后景的镜头不太多，还是拍摄了一些运动镜头，比如前景出现断壁残垣，后景则衬托着雄伟的宫殿，前后的透视关系在一个画面里，虽然显得简单了一些，但反而衬托出一种古格遗址特有的苍凉、震撼之美。

摄制组还拍摄了日出和日落。这里存在一个问题，吉老师解释说，古格的建筑或遗迹随山体而建，所以它的光位与内地常规的坐北朝南等建筑或遗迹格局不一致，傍晚时分拍摄效果不太理想，这是地理环境因素造成的。

夜晚，古格遗址上空星光点点，时有流星划过。摄制组每天都要工作到午夜时分，拍摄了大量夜景，夜晚拍摄要解决噪波问题，CineAltaV的双原生功能发挥了重要作用。

沧桑的壁画上佛菩萨的微笑莞尔依然

面对这座历经岁月侵蚀、依旧屹立的建筑群，可想而知，数百年前的王国曾经有过一段怎样的繁荣昌盛，残留的大量壁画就是其辉煌的印记。

拍摄壁画首先面对的挑战是昏暗的光照环境。吉老师介绍了灯光使用情况，他说，侯老师拍摄石窟很有经验，对室内壁画的拍摄也有很多指导意见。针对室内光线昏暗、肉眼隐约可见这种情况，我们商定了几条具体操作原则，要求灯光设计上做到无痕、力求真实，还要充分利用自然光去体现壁画的质感；此外，打灯上切忌强光，一盏强光灯就会抹去古格王朝特有的神秘色彩，丧失了现场真实感，还会破坏文物，所以我们选择的是小型LED灯，灯的数量多些，但每个灯的照度都不强，在这种情况下，CineAltaV双原生功能便大大发挥了作用。

侯老师补充说，在极暗的室内环境中，控制亮度和完整反应出壁画和室内其他内容这两者之间，其实很容易出现顾此失彼的矛盾，此时解决问题的最后一个手段就是双原生，使用双原生以后，既提高了亮度，同时也有效地抑制了噪波出现。

 拍摄大殿壁画，轨道与灯光

红殿内的壁画局部

拍摄大殿藻井，灯光下显现一头白象

如何充分利用或按照自然光的形式去体现壁画的质感，白殿拍摄是一个很好的实例。山顶的白殿是古格国遗址中面积最大的两座建筑之一，在白殿殿堂内的四壁到天花板上，绘满了精美的佛教内容壁画。在文案中，摄制组设计了这里的布光方案，所以一到实地，便开始查看环境。大殿内部原有三级照明方式，入门是一级，大殿的正上方有一个进光天窗，是二级，大殿里面的佛像顶部还开有一个天窗，这个进光形成佛像背后的背光，这是三级，三级方式是白殿设计师当初设计的天然照明方式，摄制组遵循了三级光线进入的思路，布光也仅仅是加强这种自然的方式，所以从拍摄后的影片看，镜头里充满了自然原生的感觉。

 洞窟外景

洞窟内部

在另一些室内壁画的拍摄中，还面临空间狭小局促的问题，吉老师讲解说，我们尽可能保证纵向的调度，利用配备的轨道去体现出一种流动感，要有运动的韵律；灯光配置上，要充分利用现有环境，先拍摄室内全景，然后对着壁画完全地记录下来，这里面也有一些运动镜头，拍摄上基本使用定焦头，20mm广角用的多些，个别局部用35mm，以上移或横移方式居多，使用原则上要尽可能把文物信息完整地记录下来，此时，CineAltaV的全画幅是一个很好的选择，拍摄面积足够大、而且不产生变形。

古格壁画的色彩呈现出原始矿物质颜料的特点，艳丽而沉着，彰显厚重，充满西藏壁画风格，线条勾勒流畅生动，摄制组发现，很多人物身上的轮廓勾线使用金线勾勒，在恰当的灯光和自然光映衬之下，给人以雍容华贵、庄严肃穆之感，富有凸出的立体之美，全景拍摄时，镜头里看不到这些若隐若现的金色线条，摄制组便突出细节，利用灯光角度，把这些优美的线条凸出出来，为了追求人眼所见效果，灯光照度微弱，度的把握极为重要。

侯老师讲解道，这组拍摄与摄影机的宽容度有直接关系，如果灯光过弱，壁画色彩、金线反映不出来，如果过强，壁画内容中一旦出现白色等亮色，提高暗部的同时，白色部分就会过曝，所以我们拍摄、打光的时候在掌握尺度之外，要充分利用CineAltaV宽容度的优势，达到让暗部提升、亮部不过曝这个效果，壁画中金线这个拍摄细节，是充分体现CineAltaV在宽容度上优异性能的典型实例。

最后再次感谢侯新天老师和吉冈导演的工作成果分享，本文古格遗址照片由吉冈老师提供。

摄制组工作人员合影