BRTV春晚4K高清同播：一段双向奔赴的历程

台上一分钟，台下十年功。各行各业，莫不如是。

BRTV2021年春晚完成了一次出色的4K超高清/高清同播制作流程。对广大观众而言，一年后如果仍然有所回味，也大多停留在音容笑貌、欢歌笑语、神曲串烧的美妙场景中；而对影视制作专业机构、专业人士而言，却在借着每年三月举办的索尼“超高清杯”赛这个平台，认真细致地针对制作成品，回顾流程、情景再现、总结得失，以利进一步优化流程、校验方向。

全讯道50P录制

BRTV2021年春晚舞台布局及机位布置图

担纲主角的是久经考验的索尼4K讯道系统HDC-4300，精准的色彩再现，出色的SR-Live制作能力，还可以很好适应北京台目前阶段采用的IP-SDI混合系统架构。特殊机位上使用了搭载索尼HDC-P50的斯坦尼康。全域快门的HDC-P50系统摄像机，以轻便小巧为特色，擅长与众不同的视角。

对于后期节目编辑来说，一般都要采用斯坦尼康出镜的画面，否则其他机位面临穿帮的风险。基于这一点，就要求保证斯坦尼康的4K画质，而这里难点有二。

其一是颜色风格上，不同的机器肯定有些差异，特别是很多录制中都会出现红色偏移，所以在节目录制之前，对HDC-P50和HDC-4300等机型都要进行一致性统调，还要专门进行红色系校准，在主色系和人脸肤色上实现比较理想的统一。对索尼不同机型的色彩科学及其一致性，郭老师赞誉有加。

其二，是斯坦尼康和其他讯道之间存在的差异，即有线传输和无线传输两种传输方式产生的图像质量存在差异，特别是斯坦尼康高速运动起来以后，处理不好就会出现马赛克。所以技术团队也是花费了大量时间去调整无线传输的质量。

当然，最后的呈现达到了满意的效果。搭载HDC-P50的斯坦尼康运用特有的运动穿插，在灯光烟花的陪衬下，把欢天喜地的春节情绪精彩绝伦地展示给电视观众。

精彩层出不穷。大张伟和魏大勋演唱《嘛呢》京腔京韵，气氛超嗨，现场秒变蹦迪群舞。出乎意料的是，当两人从舞台两侧走向舞台中央击掌欢庆以及烟花喷涌的几个瞬间，画面却以慢动作呈现，仿佛神经高度紧绷之后的片刻松弛，欢庆镜头中的些微停顿带给观众更多回味和想象空间。

在讯道系统中，北京台独具匠心地安排了两台索尼HDC-4800高速摄像机。这款体育竞技场上的利器，在超高清/高清同播的大型综艺节目中并不多见。郭老师表示，我们在4K讯道录制时，初次看到高速摄像机的出现和使用，也是眼前一亮。

最后运用下来，发现高速摄像机在烘托情绪方面、对整体节目的艺术表现和效果展现上起到很大提升作用。这次成功的尝试，也为现场制作类节目提供了更多的选择。

从75%HLG到79%HLG

伴随着超高清的技术升级，4K高清同播流程的发展和完善，实现了高分辨率、高动态范围、宽色域以及高质量音频等关键指标的提升，但众所周知，现阶段绝大部分观众使用的是高清SDR电视终端。电视台既要有效提升电视节目视听效果，呈现出HDR制作节目的高质量，也要把握现阶段高清和4K统筹兼顾这个实际问题。郭老师说，我们通过大量超高清项目的生产制作，认识到同播中很难同时满足两种制式的要求；但春晚的重要性也决定了在节目后期制作中对高清要有所倾斜。

就这样，BRTV在实践中不断探索着4K高清同播中此涨彼涨的更佳方案。

4K高清同播流程示意简图

75%HLG是一段时间内SDR和HDR互转时的基准。郭老师介绍说，北京台在4K高清同播初期，曾经采用75%HLG的参数设置，后来在同播实践中逐渐发现这样设置参考白的问题所在。因为春晚4K高清同播系统采用下转换后的高清SDR信号作为调光和监看基准，同播中发现高清的画面达到预期，但是4K画面却没有很好的利用HDR高动态，画面偏暗，HDR效果呈现并不理想，后来对77%HLG也有所尝试。

基于在同播技术中提升HDR效果的目的，经过技术团队测试，本场晚会将参考白调整为79%，对提升超高清画面效果起到一定作用，相对于同播流程而言，可以更好的去展示超高清高动态的特点和优势。在全流程各个环节和多要素的配合支持下，高清同播输出效果也可以得以提升，比如烟雾缭绕中的层次以及演员服装的精细质地。

在兼顾中各尽其美

如果要求观众在BRTV春晚的万紫千红中选择出最醒目的主色彩，毫无疑问，这个主色彩就是红色。但是观众可能不了解，如果按照BT.709色域以及BT.2020的定义，高清红和4K红并不完全一致。

郭老师解释说，在同时录制4K和高清的前提下，按照下变换的方式，BT.2020红转换调整为BT.709色彩空间下的红，高清红会显得发橘色，虽然偏色不是很多，但是因为最后是高清播出，4K红与高清红并不一致，这些难点在4K高清同播的制作流程中很难共同兼顾，因为要受制于一个信号源同时传给两种制式的播出系统，所以只能倾向一端。

如果一些观众欣赏了北京台4K HDR效果的春晚，又观看了动态范围完全转换以后的高清SDR春晚，可能对两种画面的不一致产生疑问，郭老师提示说，这不是高清变差，而恰恰是4K变好的结果。

2021年春晚在虚拟植入上也面临兼顾的问题，当时在整体录制方案中还不能提供HDR键信号。比如在2号机大全上要加入虚拟合成，而2号机的背景信号是HDR信号，虚拟植入的SDR前景和HDR的背景最后要合成出一路信号，两种标准合在一起，色彩空间、伽马、饱和度以及反差均不一致，造成主观上很不协调，感觉突兀。

最后的解决方案是把前景信号的反差、饱和等调低一些，与背景HDR信号协调匹配，这是前期录制中比较困难的一个点，因为要靠经验、要花时间去解决问题。而到了BRTV2022年春晚，设备升级带来了技术改善，虚拟植入已经实现了HDR键信号的合成。

各种大屏幕在现今舞台上已经成为了节目的一部分，而大屏幕的放像素材、亮度、颜色等，都会对节目整体质量产生影响，事实上与虚拟植入是一个原理。

春晚节目中有一个北京人艺的小品，让观众看得津津有味，剧中人物站在大屏幕布景的胡同中，以北京观众熟悉的场景，讲着百姓身边事。舞美现场搭建的大屏为SDR信号，但是4K摄像机拍摄的是HDR信号，从人眼观感体验上看，如果在现场看到的大屏饱和度是100，那么通过HDR拍出来带给人眼主观的反馈则达到120至130，显得更加鲜艳，这样一来，背景大屏的饱和与反差，比演员主体的饱和与反差要大，在后期调色工作中留给演员的调色余地就有限。

郭老师说，针对现场大屏幕，我们整体上还是参考了前面提到的SDR的虚拟和HDR的背景合成所采用的方法，把大屏的对比度和饱和度做相应的削减，不以现场人眼看到的主观画面为标准。

在后期制作环节中，还有一些特效合成也同样会遇到SDR元素在HDR的时间线上进行合成的需求，比如人名条、节目条、转场角标特效等，同样需要在后期通过调色进行色彩管理以及其它相应的处理。

郭老师总结说，实际上超高清/高清同播带来的不仅仅是分辨率、色彩管理、色彩空间的转换等几大方面，相应的变化还会辐射并应用到大量的生产制作工种和流程上。

郭老师特别提到，BRTV2021春晚在现场转播车上设置了质量管理工种，可以理解为后期制作工序的前置。这个岗位设置了索尼BVM-HX310 4K专业监视器以及示波器，QC工程师通过对每个讯道的4K信号波形、以及4K画面下变换到高清之后的画面进行同步监看，包括各个讯道画面的基本参数、曝光、焦点、色温、多机位一致性匹配等，QC工程师在节目进程中负责4K和高清画面的控制。随同播而来的这个变化，也是BRTV在本场春晚上的一个亮点。

位于转播车上的QC质量管理工位

结语

一春不识西湖面。春晚，如同春天里展开的一幅栩栩如生的画作，青青的小草、鲜艳的花朵、跳动的竹叶、飞溅的雨花，共荣共生。一场成功的春晚4K高清同播，不能简单地依靠播出环节的HDRC-4000下变换，而是取决于前期设置、灯光配合、监控、制作、播出各个环节全面配合、相互兼顾、统一参数、协同作战才得以实现，这个过程虽然曲径蜿蜒，却也是亮点频出。