都说CineAltaV和X-OCN好，到底好在哪？

       最近一段时间，我们对索尼旗舰款摄影机CineAltaV（国外称“VENICE”）集中进行了一波介绍。

很多听说过或没听说过这款机子的同行，看到文章后纷纷来问我：CineAltaV到底是什么级别的机子？
有些在剧组中进行拍摄的摄影师，也频频来问：它和其它机器比画面质量如何？

被问得多了，稍加分类，其实问题也就集中了。
 
CineAltaV 是什么级别的设备呢？
         其实简单说来，它是一款用于大型影视拍摄的电影摄影机。说到「大型」，有些人不免会有些疑问，这么虚的词汇，到底 是有多大？一两句话貌似真解答不了
       但詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》第2、3部，约瑟夫·科辛斯基导演，汤姆·克鲁斯主演的《壮志凌云2：马弗里克》(Top Gun: Maverick)；
安德鲁·莱维塔斯导演，约翰尼·德普(Johnny Depp)主演的电影《水俣病》（Minamata）；
威尔?史密斯和马丁?劳伦斯主演的电影《绝地战警3》(Bad Boys for Life)；
张艺谋导演的《一秒钟》；
周星驰导演的《新喜剧之王》；
以及冯小刚导演的电影《如果芸知道》等等大片，这些作品应该能说明问题。
  

       看得出道道的朋友，想必很有兴趣。这可是电影片场干活的家伙。那么，这次在上海关于索尼顶级电影摄影机CineAltaV的最新进展交流会，可不能错过了。
       CineAltaV 和 X-OCN 的神秘之处，它比我们平常单人或小团队干活的摄影机强在哪？
电影工业的流程与摄影机及编码之间有什么联系？

       帧质卓现 CineAltaV 的最新进展交流会将给你解答！

解惑一
bit数之谜！
我身边总有很多朋友问我，bit数到底是个什么？
给他普及数字信号处理的量化概念，可能不容易明白；给他说调色余地，他又觉得我在讲天书——毕竟这东西，不实际调过几个片子，是没有切身体会的。
尤其是最近，10bit的概念在小机器上一直在炒作，使大家进一步的关注到量化等级这个参数。但8bit、10bit的众多视频格式、12bit的ProRes 4444 XQ、16bit的X-OCN，它们究竟有什么不同，如何才能领略16bit的优势呢？这次，我们可以实实在在、眼见为实。

     

       
 

解惑二
X-OCN 三兄弟
在CineAltaV3.0版本中，索尼为X-OCN新增了一个子格式——X-OCN XT。那么，现在，关于X-OCN，就有X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT三个格式了。
经常有人问我，同是X-OCN，那这三个格式应该怎么选？虽然表面上看只有区区码率之分，但其实，这跟影片的拍摄内容、后期制作需求、尤其是预算有很大的关系。
一个编码的确定，将影响到导演组、制片组、摄影组、剪辑组、DIT组、调色组、特效组、包装组等等，你说应不应该细致？
     

     

 

解惑三
不转代理？那怎么弄？
在上一个电影开拍前，DIT找我确认了二遍：“你说不用转代理，是真的吗？确定吗？”我说：“确定，真的确定，我们的机器可以直接拍代理。”
他们以前的组从来没有这么干过，有时是摄影师不这么干，有时是机器不支持。但CineAltaV是能够满足需求了，而且代理文件还能以机位+卷号来作为文件路径，不得不说，从全流程上看，这简直就是DIT、剪辑助理和调色师的福音！
      

      

 

解惑四
未来会是怎样？
如今，CineAltaV的版本是3.0。而在今年早期的媒体文章中，索尼就已经透露，在今年6月，也就是这个月，将发布CineAltaV 4.0版本固件。
它将带来4K 2.39:1模式下120fps，6K 3:2模式下60fps等升格帧频，并具有出色的远程控制等功能。这些亮点如何解读，有何种优势呢？
活动现场，来自日本的索尼影像产品及解决方案公司首席顾问星野弘美将一一为你呈现