高清向4K平滑过度进程中的一个范本—江苏卫视2018跨年演唱会回顾

       4K超高清创作是影视工业持续关注的热点之一。在全世界4K广播电视生机勃发的大背景下，国内的发展也不遑多让，去年底广东广播电视台4K超高清电视启动试播，今年10月1日央视4K超高清频道也将开播。再看索尼“4K HDR”杯这个独领4K HDR风骚的窗口和平台，除了纪录片、专题片的精妙入神，现场类超高清制作的精彩也是层出不穷。

        江苏卫视2018年跨年演唱会，通过一场高清和超高清双系统并行的制作和直播，为电视和4K IPTV观众分别提供了高质量的视听盛宴。回顾这场花团锦簇的演唱会，技术上有哪些收获与得失，江苏广电总台几位技术专家在接受采访中不吝赐教，给予了答疑解惑，并坦言前进中的困惑和问题，真是“瑕不掩瑜。瑜不掩瑕。”

         在双系统并行中，4K系统只有六套讯道机位，高清系统机位将近三十个，实力并非在伯仲之间。两厢比较，创作手段的丰富性上也是差异明显，还出现了资源重叠和相互干扰。这就是目前的挑战：既要确保受众面更广泛的高清直播、也要满足迫在眉睫的4K SDR直播、还要梳理好面向未来的4K HDR全流程。多方权衡下，为应对高清向4K的平滑过度，并行、并机的模式成为很现实的选择。

          

         早在2015年跨年演唱会上，江苏卫视就进行了4K尝试。当时在4K系统设置以及镜头连接上存在诸多问题，台里和索尼方面投入了大量人员和设备，最后成功地解决了相关问题，也收获了一个很有价值的、比较完整的4K系统案例。

         2016跨年演唱会，在继续使用4台PMW-F55的基础上，增加了2台安装大倍率箱式4K电视镜头的HDC-4300作为讯道摄像机，从而随着配置增加，展现出更为丰富的4K画面。

         2017年澳门跨年演唱会迈出一大步，台里尝试了高清与4K SDR的现场直播，同时，也做了4K HDR录制。4K视频系统由6台4K讯道摄像机组成，包括4台PMW-F55和2台HDC-4300，信号统一输出到BPU-4000摄像机基站。摄像机均设置为BT.2020色域，伽马曲线为S-Log3，在色彩一致性上则通过基站，调整色彩矩阵进行矫正。通过这场HDR的应用尝试，大家普遍认可4K HDR非常适合演唱会这种大型现场活动，现场的绚烂灯光和舞台采用的高饱和度的LED光源，在4K HDR宽色域标准下有非常突出的体现，各方反响极佳。

           

           

 

        2018年广州跨年演唱会的系统极其庞大，4K与高清共用一辆转播车。高清方面的30余台摄像机全部采用索尼品牌，以HDC-2580为主力机型。4K 制作系统方面，延续了2017年的6讯道超高清系统，再将任意2 路高清信号上变换到4K信号，参与到4K 超高清制作中。最终，4K SDR被送至IPTV 集成播控平台输出。与此同时，记录服务器则录制S-log3、BT.2020 色域的HDR 版本，后期剪辑和调色。参赛索尼“4K HDR”杯获奖的则是这个HDR版本。

         在大型歌舞晚会中，视频、音频、灯光、音乐、舞美、大屏等都在视听呈现上占据极其重要的地位，其中，摄像机与灯光虽然分属独立的系统，但是紧密相连，互相配合。

        大型舞台上的灯光，起码有两种不同形式的设计方式。如果以现场观众的视觉感光和感受能力设计灯光效果，舞台上的光比、色调、照度将专门为现场观众观看演出而设计，会充分利用人眼对光感知的宽泛度，依靠灯光的明暗来渲染和提升气氛，强调现场感，这种情况下，PMW-F55或HDC-4300都可以淋漓尽致的展现宽色域和高动态范围的优势。但同时，通过高清摄像机得到的画面，在明暗层次、高光细节和色彩还原上却难以呈现最佳效果。

        跨年演唱会的设计思路很明确，主要为高清电视机前的观众服务，索尼HDC-2580等高清摄像机完成现场拍摄，导播通过不同机位、不同景别的相互切换，最大可能地再现那些或唯美或磅礴的现场气氛，确保最佳的画面呈现。所以跨年演唱会电视灯光首先要满足庞大的高清系统的需要，将高清摄像机的宽容度和色域还原能力与灯光舞美系统充分配合，保证电视播出的最佳效果。如此设计的演唱会灯光系统，现场并没有想象中又亮又炫，甚至会感觉灯光偏暗。满足了高清，只是兼顾了4K，或者说4K HDR有能力适应这种灯光设计，但这样一来，却难以达到4K摄像机所需求的最佳现场环境。

          

        4K视频系统在不甚理想的光线环境下，仍然尽职地展现着演唱会的科技、梦幻与酷炫，通过导播潇洒恣意的指挥，摄像机画面从远景、中景一路推进到明星的一帧帧特写，既交代了舞台的宏大与气氛，又有一气呵成的快感。有片刻的镜头停顿在女明星硕大的裙子上，华丽而奇特的白色“蛋糕礼服裙”，在这种相对极端的镜头对比中，4K HDR处理后的画面比高清画面在细节和层次上有明显提升。还有舞台人物的黑色服饰和昏暗的观众背景，在4K HDR画面里可以出现更多的暗部细节和更丰富的色彩。PMW-F55和HDC-4300，在这场专注于电视灯光舞美设计的大型演唱会上，只能展现出“诗穷而后工”的部分功力来。

        随着主持人和现场观众一起倒计时，2018江苏卫视跨年演唱会完美谢幕，但关于4K HDR新技术的运用、新的美学追求的讨论，像一个运动中的长镜头，不会停止。

          

           在国内各大电视台中，江苏卫视几年前启动的4K技术布局，可谓一步一个领先的脚印，但在2018年这场增加了VR、AR等众多创新的饕餮大餐中，4K系统与高清系统再次并行，基本延续了2017年的格局，似乎在提示大家，现在还是一个4K全流程与高清制作兼顾兼容的时期，4K技术本身也在摸索、积攒与提升。

          4K HDR反差、亮度、细节上的诸多优势，确实是令人耳目一新，如果能在家家户户客厅的大屏幕上呈现，一定是很好的一种体验，但是现在离这个目标还有一定距离，4K HDR前端至输出的诸多环节还不完善。

         如果说4K HDR是“养在深闺人未识”，那么4K SDR则是“邻家有女初长成”了。演唱会的4K视频系统由一套6讯道的超高清系统组成，外加两路高清信号通过MVS-7000X切换台上变换为4K信号，8路信号供导播进行调度选择；通过讯道基带处理单元BPU4000 输出SDR、HDR两个版本，SDR视频加上杜比全景声（Dolby Atmos）后送给4K 编码器，至IPTV 集成播控平台，经过电信的直播分发系统送至用户家中4K 机顶盒解码播放。为了更好兼顾SDR和HDR同时制作，在索尼HDR LIVE 工作流程中，设计了HDR和SDR的独立增益控制模式，即将SDR的画面亮度，根据HDR的曝光标准，减少-6dB增益也就是一档光圈亮度，兼顾HDR和SDR两个画面都达到理想的曝光效果。
            

        通过两次重要的演唱会实践，兼顾4K SDR和HDR的4K系统已经验证了其成熟和稳定。但因此就判断4K SDR系统有能力角力甚至取代高清系统则为时过早。首先是4K系统还无法比拟高清拍摄系统的完整与丰富；其次是4K全流程尚不完善，无法应对多层4K编辑的需求，从片头片花到字幕叠加，再到所有的虚拟和各种渲染手段，都需要制作系统的升级改造；另外，数据量的快速增长对存储系统提出了更高挑战。

           

        伴随着HDC-4300 4K演播室摄像机的逐渐到位，技术与设备上的变化促进了4K与高清并机制作的可行性。HDC-4300摄像机与高清HDC-2580有相同尺寸的成像器件和镜头卡口，景深范围相差不大，画面风格也更为接近。2017年春晚以及其它一些4K案例已经表明，可以通过HDC-4300下变换输出的高清信号用于高清直播，这样看，两套制作系统将更深入地兼顾兼容。

        高清全面替代标清是不争的事实，超高清是否重复这个过程只能让时间判断，现阶段可以观察到的就是4K新生力量的不断出现，如HLG和HDRC-4000，推动和加快着4K的发展进程。

        江苏广电总台的索尼4K摄像机已经完成了HLG升级，对索尼HDRC-4000 4K HDR节目制作转换单元的测试也在计划中。如果我们在2019年江苏卫视跨年演唱会的4K现场制作中，看到了直出HLG的4K播出，看到了HDC-4300直接下变换输出高清信号，看到了一场艺术与技术更加完美融合的视听盛宴，只会惊叹而不会惊讶，“若到江南赶上春，千万和春住”。当然，谋先则事昌，摆在江苏广电总台技术人面前的各种测试任务不会轻松。期待着2019，江苏卫视更上层楼。

          

        最后，在此一并感谢江苏广电总台三位老师：负责跨年晚会4K制作的特聘工程师李世萍；负责跨年晚会视频系统的转播部主任吴英露；负责跨年晚会方案实施的转播部副主任张航。他们的工作成果和不吝赐教，为国内4K 进程的稳健成长提供了很好的实际案例，对行业的繁荣发展也有很好的借鉴意义。