一部在4K HDR制作上有追求、有新意的短片力作

        第五届索尼“4K HDR杯”圆满落幕，各个奖项花落名家，《武警2017征兵宣传片》荣获短片类一等奖。该片使用了索尼旗舰摄影机之一的F65，RAW格式录制，这样高规格的制作手笔，其成果令人期待。

        前两年的武警征兵宣传片充满了新意，从侧重升格到强调律动，一帧帧画面深情地焕发出武警战士的高尚情操。今年，如果还是拍摄这些训练的内容，再拍很可能过于雷同。那么，今年在摄制思路上做了哪些改变？画面中怎样处理过强的反差和色调对比？在光影交织的4K HDR摄制之中又有哪些体会？我们为此采访了武警电视艺术宣传中心关树声导演和王帆导演，请他们梳理、回顾和讲解该片的一些创作思路。

                                                     

        一部再短的影片，世界观的构建也是首要之举。关导介绍说，这部短片，利用一个简单的线索来形成一条贯穿的主线。一位在海边玩耍的小男孩，目睹了一起武警特战队员快速勇猛擒敌的小型战斗，由此埋下了勇敢的萌芽。数年后，小男孩走进光荣的武警部队，历经刻苦训练与坚强磨练后，他又成为了一名特殊的战士，在突击、排爆、狙击等更重要的环境中，肩负着出生入死的神圣使命。

         考虑到影片整体上充满战斗与青春的格调，考虑到后期HDR制作出片，摄制组选择了索尼F65为主要拍摄器材；拍摄格式上，采用了F65 16bit RAW格式，使用512G的S方卡记录素材，DIT现场倒录；成片输出为50P。片头片尾出现的海边小男孩，使用索尼PXW-FS7MK2拍摄。
           

        镜头方面，F65摄影机搭配了索尼PK6定焦组和一只安琴OPTIMO 24-290电影变焦镜头。灯光上，使用了Filmgear 18K，ARRIMAX 12等。

        为更好地渲染战士的动作与情绪，有些场景开启了F65可达120P的高帧率模式。拍摄中，F65的菜单操作很简单，基本上不需要设置。但是，王导特别提醒道，打开HFR以后，机械快门自动关闭；重新设置回50P时，机械快门不会自动打开，所以要手动去打开机械快门。

         最终，F65画面的质感、性能以及偏向于真实还原的色彩管理，令摄制组满意。王导表示，我们认为F65摄像机在这个项目的制作中，提供了很好的信噪比和解像度，拍摄的素材干净锐利，在实际制作中也为我们提供了很多便利。

  

        本部宣传片没有旁白和解说，依靠简单的分镜头脚本，摄制组用镜头语言述说着故事进程并实现场景的转换。在摸爬滚打、匍匐前行、跃进等常规训练镜头之外，特战队员如果适应更艰苦、更危险的实战环境，也是拍摄中要捕捉的重点。
        对这些镜头的拍摄，技术上面临着取舍问题，SDR出片与HDR版本要兼顾。如果光比太大，高光区太大，在做HDR、SDR版时，必定要做一个取舍。比如战士在泥水中匍匐前进，首先考虑SDR怎么拍，“完全可以用平衡色打出来，但是，用平衡色打出来，水珠溅起来的金色点就看不出来了”，王导说。现在考虑了HDR效果，一方面通过打光去强化人的面部对比，拉开画面反差，体现出HDR的优势；同时，当水珠蹦溅出来以后，在高光环境下就有了比较高的饱和度；还有肤色，HDR在高光区域也仍然有高饱和的特点。
           

        还有针对炸点在曝光上的预判。黄昏中，当特战队员成队列前进时，远处突然出现爆炸，火光腾起，天空闪亮成一团。这样的场景让王导感觉有点纠结。他说，以前拍摄SDR的情况下，需要考虑火腾起来以后的大概曝光情况，至于全亮以后，火的中间有多少细节就不用过多考虑了。而现在，火腾起来以后有多亮，最亮时的中间细节能否保留，都应当考虑。
这个镜头摄制组拍摄了两次，在HDR效果的影片中可以看到，腾起的火光中还可以展示出层次。

           

        当然，这是比较极端的高光，显示了宽容度和HDR处理的优势。但是，“HDR的优势并不是仅仅停留在高动态画面中”，王导表示。

        实际拍摄下来，摄制组对拍摄HDR有了更深的理解和体会。“我感觉HDR不一定越亮越好，对于武警宣传片而言，HDR的优势在于能更好地处理暗部细节”，王导说。
          

         怎么去拍好HDR画面？最初的设想是充分利用HDR能够应对高反差这个优势，在高动态画面中很好地展示层次和细节。但实际上，整部影片没有那么多大光比的场景，摄制组逐渐调整思路，以暗调为主，加以强调明暗对比；从充分利用大动态画面，到利用大动态画面的一部分。

          室内拍摄，特战队员进行突击演练。房间很黑很窄。最初的设计是通过打光，让整个环境增大反差，加强影片的真实感和自然感。但现场遇到的问题是，这么狭窄的房间，一个光源出现就可以打亮整体，光比没有设想的那么大。“我们就想利用一些高光点让整个暗部画面的动态更强一点”，焦点聚集在特战队员的帽子上。这种亚光面新式头盔会不会产生一些反光从而产生高光点呢？实际拍摄下来，反光恰恰是比较好的地方，头盔上产生的高光点使昏暗的环境产生了层次，摄制组对HDR效果很满意。

          室外拍摄，特战队员从楼房外通过索降快速突入房间。拍摄角度上，摄制组利用大仰角往上拍，如果依靠打光也没法营造满意的大光比，就多利用自然光的逆光进行拍摄。

          而HDR和SDR在拍摄上的不同，恰恰可以在这些场景里体现。一个典型的SDR正逆光镜头，如果不需要呈现从暗部到亮部的所有细节，最好取舍，因为突出了亮部明确的主体以后，暗部的一切就可以完全忽略。但是处理HDR影片的时候，拍摄思路有不同的思考和变化，王导讲述的狙击手和排爆手的例子也很有看点。

       为了突出特战队员时刻准备战斗的光荣使命，摄制组对镜头画面语言的探索仍然在继续。狙击手逆光拍摄场景，初期设想是将F65放置于轨道上，但实际拍摄中由于树林中的地面环境和拍摄时间上都不允许，最后选择了摇臂，F65配135mm定焦头等。

       时间选择在接近傍晚，天空带一些密度，在树林的远处铺一层烟。站在SDR拍摄角度看，如果不过多考虑主体细节，就比较容易拍出一个带有剪影效果的画面。如果进一步希望这个画面富有层次和对比，就要有比较大的亮与暗的视觉暗示，加强对背景的布光，这样才能让处于侧逆光前景中的主体，在观众视觉上产生足够的黑。

           

        但是运用HDR摄制，由于HDR技术的核心就在于可以提高画面亮度，控制暗部的亮度，几乎出现了绝对的黑，由此来强化明暗画面，因此没有必要用太亮的背景去故意强化明暗对比，“HDR本身能更好地处理层次和对比，就没有必要再用一些传统的利用视觉反应的手法去处理。HDR对于暗部层次的还原优势，使我们可以适当摆脱技术上的限制，更自然地布光”，王导说出他的体会。

         排爆手与狙击手是同样的逆光拍摄，但形成了冷暖色调、高光低光等多方面的强烈对比。影片中站立着一位排爆手，身着略显笨重的排爆服，12头灯组成明亮的背景，F65架设在排爆手对面的轨道上。

          

         如果进行SDR拍摄，这个画面与特战队员室外突击演练，在取舍上的思路是相同的。王导说，首先我不装遮光斗，是按照主体曝光，如果补光，能够看清主体的脸部即可；这样曝光以后，背景将会过爆，而这种过曝画面恰恰是想要的效果。

        现在摄制全流程发生了变化，从索尼F65到PXW-FS7，都提供了更宽的动态范围、更低的噪波和更高的灵敏度，对于4K HDR的现场拍摄，拍摄上重新进行取舍已经不可避免。  

        具体到排爆手这个拍摄场景，F65的宽容度足够大，在曝光能够达到需求的情况下，不仅能保持逆光的场景，还可以保留排爆手面部细节。除此，摄制组还有新发现，当F65在轨道上移动时，只要镜头的焦点不正对灯芯，灯泡里面的细节居然也是可以呈现的。既然HDR能把摄影机的宽容度都显示出来，摄制组决定，适当降低排爆手的主体曝光，这样，不仅能保留面部细节，还可以保留背景12头灯泡的细节，从而拍出层次更加丰富的画面。

        所以实际拍摄中，和以往SDR拍摄相比，适当降低了一些曝光，同时又对排爆手的脸部适当补光。通过拍摄思路调整和技术处理，一幅主题明确、内涵丰富的高调逆光的精彩画面跃然而出。

       

         《武警征兵宣传片》的确带来了新意，从排爆手到狙击手、从室内演练到室外突击，一帧帧出色的4K HDR画面，让我们看出内容的厚重与技术上的追求。难怪索尼“4K HDR杯”的专家们对该片给予了充分肯定。