4K在多机位的另类应用

         以观众的角度来看，您是否觉得目前在线的现场节目转播水平大不如前？其实，随着制作预算的紧缩，以往动辄六机位、八机位的中型现场转播活动，如今多数只剩下三到四机位在撑场面。除了人力吃紧之外，导播对现场的调度也正面临着严峻的考验。

          我相信机位数量的锐减也正代表着画面选择的窘境，想要多一点特写的捕捉、又怕顾此失彼，深怕一个闪神就错失最珍贵的镜头表现，而时间与压力的累积下，导播与摄像师的沟通失误也就在所难免。如此一来制作质量难再提升，制作水平也停滞不前，相对的预算争取也力不从心，可谓恶性循环的无限轮回。既然大环境问题无法改善，那如何让器材使用更贴近需求就成为最迫切需要解决的问题。幸好，还是有具备前瞻远见的厂商，洞悉这周而复始的问题而提出一套解决办法。

     

       让我们来检视一下传统多机位的应用准则，敏锐的您会发现除了安全机位之外，大部分其它机位不是抓取中景画面就是捕捉特写镜头，这都逃不离那个「安全机位大画面」的前提。也就是说这类画面，其实可以从一个较为宏观的全景画面中做部分获取，就可以成为一个独立的视频加以应用。也碰巧，时至今日，摄像机感光组件的进步，在全面推进到 4K 时代之后，画面细节与信息量取得爆炸性的成长。然而终端用户收视族群，播放、视频设备却还都停留在 HD 时代，多出来的细节对终端收看毫无用武之地。

 

        那换个角度想一下，今天若是一个乐团的现场表演转播，鼓手、吉他手、贝斯手加上主唱，我们是不是可以用一台 4K 摄像机，定点拍摄全景画面，再各别选取所需的 HD 画面「单独分割」出来，变成多路信号来源？也就是说一个 4K 的原始来源，我们可以理解为分割成四个 HD 的素材，若能再更灵活的运用操作，就变为只需要一台摄像机，就可以兼顾播放质量同时做多机位现场转播了。

         若这个理论可行的话，那么单纯正面的画面分割或许稍嫌无趣，我们也就可以应用同样的原理，在传统侧面一号机或是三号机的位置上，同样也摆上一台 4K 摄像机，再进行设置画面的分割输出，如此一来就可以得到八路、甚至更多的信号。有正面以及侧面的全景安全画面；有主唱深情的特写；有贝斯手与吉他手精湛的指法中景画面；也有鼓手威震八方的多面特写。这样画面丰富度也会更进一步的得到提升，是否也就可以进行媲美以往专业多机位应用的方式转播节目了？

         不过这延伸出一个小问题，讲到这边我们忽然发现，若从头到尾都是数台 4K 摄像机，都是「定点」、「定镜」拍摄后再后续处理分割，那么摄像师的用处在哪里呢？相信在制作预算持续紧缩的循环之下，这会是下一个值得您关心的议题。